Рубрика: <span>Обзоры</span>

14 Окт

Тест усилителя Marantz PM7000N: тот самый звук в технологичной обёртке

Признаюсь, к бренду Marantz у меня особое отношение. Примерно четверть века назад CD-плеер с заветным логотипом стал моим первым импортным компонентом в стопке отечественной аппаратуры — к тому же, купленным на честные студенческие подработки. С тех пор фирменный звук вызывает у меня теплые чувства — в особенности, приятный музыкальный почерк усилителей. И потому к новому устройству Marantz PM7000N, способному работать как классический усилитель класса АВ и обладающему широкими сетевыми возможностями, я проявил неподдельный интерес.

В увесистую 10,8-килограммовую конструкцию усилителя свой вклад вносит массивный экранированный тороидальный трансформатор. Причем, чтобы снизить общий расход электроэнергии, разработчики решили отключать его из схемы питания в спящем режиме. Пока усилитель бездействует, в режиме ожидания находится импульсный источник (SMPS) — и как только усилитель приступает к работе, блок SMPS отключается и передает полномочия трансформатору.

Marantz PM7000N

Как и ряд других фирменных усилителей, PM7000N работает с технологией токовой обратной связи, которая характеризуется ограниченным импедансом и, соответственно, малым фазовым сдвигом. В числе прочего, это как раз и обеспечивает характерный чистый звук. В усилении традиционно используются фирменные «гипер-динамичные» модули (Hyper-Dynamic Amplifier Modules — HDAM) на дискретных элементах, которые в интерпретации умельцев компании действительно показали себя динамичнее и детальнее интегральных ОУ. В данном случае применяется поколение HDAM-SA3.

В режиме сетевого плеера записи высокого разрешения обрабатывает ЦАП AK4490, который поддерживает файлы до 24 бит/192 кГц, также DSD 2.8 МГц и 5.6 МГц.

Может быть, вам знакомо чувство, когда стремление к удобству и компактности голосует за интегрированное устройство, а теория возражает, что комплект из отдельных специализированных аппаратов справится с этим лучше — еще и потому, что различные электронные блоки не мешают друг другу помехами и наводками. И даже повсеместное экранирование цифровых схем не решает проблему полностью.


Экранированный тороидальный трансформатор в спящем режиме отключается, и в это время работает импульсный источник

Создатели PM7000N тоже не первый год живут на свете и предвидели эти муки потенциальных пользователей, а потому оснастили усилитель сразу несколькими способами нейтрализации «лишних деталей». Прежде всего, это три отдельных режима Pure Modes, которые дают возможность отключить сетевые сервисы, блоки USB-A, Wi-Fi и/или Bluetooth. Как говорится, пока один работает, другие — не мешайте. Особенно это актуально при воспроизведении аналоговых источников — хотя бы того же винила. Ну и для истинных пуристов предусмотрена функция Marantz Source Direct, отключающая темброблок.

Трудностей не боимся

Демонстрировать работу PM7000N доверили напольным трехполосным колонкам Dynaudio Evoke 50 — и выбор был не случайным. Эта весьма качественная акустика требовательна к усилителям и не совсем проста в «раскачке», так что есть возможность допросить новичка с пристрастием. Однако меня заверили, что PM7000N в этом сетапе ведет себя даже бодрее модели PM8006 и без проблем раскрывает возможности динамиков..

Собственно, в этом и заключается еще один посыл разработчиков: универсальность нового усилителя должна проявляться не только в широком наборе источников и путей подключения, но и в способности работать с большим списком акустики сопоставимого класса. Тем самым, по их мнению, потенциальные покупатели освобождаются от мук тщательного подбора компонентов — в большинстве случаев результат будет более чем хороший. Словом, «пост-ишиватовская» концепция включает в себя сохранение фирменного почерка с нарастанием мощи и расширением возможностей. Кстати, если вам понадобится построить систему трифоник, то у PM7000N имеется отдельный выход на активный сабвуфер..


Усилитель рассчитан на работу с широкой гаммой акустики

Колонки подключили к усилителю толстым и увесистым акустическим кабелем Transparent Ultra SC с «банановыми» разъемами (стоящим в два с лишним раза дороже самого предмета тестирования) при помощи массивных латунных клемм Marantz SPKT-1+, которые для лучшего контакта щедро покрыты серебряным напылением.

SACD/CD-плеер Marantz SA-KI Ruby от Кена Ишиваты (с подписью мастера) был подключен к PM7000N кабелем Transparent Ultra RCA — и снова не удержусь сказать, что цена шнура на сей раз почти равна стоимости усилителя.

Этим же кабелем подсоединили и проигрыватель пластинок TEAC TN-4D. На фоне буйного праздника цифровых технологий разработчики не забыли адептов старого доброго винила, снабдив PM7000N встроенным фонокорректором. Особенностью этого блока стало наличие полевых транзисторов (FET) во входном каскаде, что упростило схему за счет отказа от разделительных транзисторов и улучшило соотношение сигнал-шум. И все это великолепие питалось через сетевой фильтр PS Audio Dectet Power Center.

Кабина управления

Marantz PM7000N стал первым в линейке компании усилителем с расширенными сетевыми функциями, который оснащен технологией HEOS от бренда Denon (родственного по D&M Holdings). Через нее осуществляется беспроводное управление усилителем и подключенными к нему устройствами. Прежде всего, это дает возможность избавиться от россыпи пультов и делает процесс удобнее и нагляднее.

Скачать из магазина мобильных приложений управляющую программу HEOS, зарегистрироваться в ней и подключиться к местной сети Wi-Fi (устройство работает в диапазонах 2,4 ГГц/5 ГГц) было делом буквально нескольких минут, и сейчас я вижу в меню сам усилитель Marantz PM7000N, а также весь список возможных действий и настроек. HEOS сама подгружает картинки-«марочки» для проигрываемых альбомов. Также информация о треке дублируется на большом и хорошо читаемом дисплее усилителя.

Marantz PM7000N

В меню настроек HEOS я нашел виртуальный переключатель Pure Direct и опробовал эту функцию с разными источниками, начав с USB-флешки. Признаться, эффект получился, скорее, эзотерический — то есть мне показалось, что при включении данного режима звук становится самую малость четче и детальнее. А было ли это на самом деле или сработало самовнушение — утверждать не берусь.

Еще одно наблюдение: при включении Pure Direct заметной разницы между воспроизведением с USB-входа, CD-плеера и проигрывателя винила (вход Phono) также не было. Можно предположить, что гипотетические помехи были ниже возможностей акустики или моего порога слуха (а то и всего вместе).

Накануне теста я простудился и охрип и потому начал беспокоиться, смогу ли управлять усилителем с помощью голосовых сервисов Google Assistant, Apple Siri и даже Amazon Alexa. Но уж простите, такого желания даже не возникло. Не орать же мне, в самом деле, сквозь громкую музыку, требуя изменить громкость, поставить трек на паузу или включить следующую композицию, когда это можно сделать легким касанием пальца. Просто знайте, что если вы вдруг замешиваете тесто или мотаете пряжу, то можете управлять устройством и без рук.


Разнообразие цифровых и аналоговых входов превращает аппарат в единый центр обработки и усиления сигнала вашей стереосистемы

Также я не стал испытывать подключение через AirPlay 2 и Bluetooth. Все совместимые устройства замечательно подсоединяются, но слушать файлы в низком разрешении с таким серьезным сетапом — все равно что охотиться на вальдшнепов с зенитной установкой «Шилка». Однако если, паче чаяния, возникнет такая потребность, то PM7000N предоставит вам ее в лучшем виде.

Сеть или диски?

Для меня немаловажно, что усилитель читает цифровые потоки от стриминговых сервисов — в частности, популярных Tidal (сам я пока остановился только на нем), Deezer, Spotify, Amazon Music и ряд других. Подобные сервисы дают мне возможность познакомиться с исполнителем или альбомом перед покупкой или просто заполнить фон музыкой в достаточно хорошем качестве.

Чтобы Tidal допустил меня к честно оплаченному контенту, пришлось представиться программе HEOS «турецкоподданным». Увы, предложенный интерфейс значительно уступает в удобстве «родной» программе Tidal — надо делать множество пошаговых перемещений вперед-назад, посекундно неловко открывая ненужные пункты меню. Есть повод представителям фирмы лишний раз пнуть разработчиков софта.

Но к самой подаче стриминг-контента претензий нет. Я уже успел обнаружить, что звучание Tidal сильно зависит от аппаратуры, и близкий к идеалу вариант встретился лишь раз, когда один только сетевой плеер стоил раза в полтора больше всего сегодняшнего сетапа.

PM7000N

Сейчас же PM7000N отработал молодцом. Сложная композиция Queen образца 1974 года «Fairy Feller’s Master-Stroke», навеянная одноименной картиной художника Ричарда Дадда (которую он написал в лондонской психушке «Бедлам») — столь же сумасшедшая и, в придачу, изначально неважно записанная. Не всякая аппаратура разберется в этой ранней полифонии от Фредди. Но в этот раз, даже взяв песню с сетевого сервиса, усилитель разложил эту кучу звуков на внятную сцену и разборчивые голоса с инструментами. В итоге, получилось пусть и не самое идеальное исполнение, но все же его можно было слушать с удовольствием, а не болью.

А если запустить с Tidal исполнителей, которые трепетно относятся к качеству записи — например, Dire Straits — то картина выйдет и вовсе умиротворяющая. Композиция «Money for Nothing» прозвучала рафинированно четко и гладко — не придраться.

Проигрывать собственные хайрезы можно с внешнего сервера с помощью Wi-Fi-роутера и той же системы управления HEOS. Но я поступил проще — просто вставил USB-флешку в разъем на задней стенке усилителя, а HEOS тут же увидела ее и предложила воспроизвести контент по папкам, исполнителям или альбомам.

Ну раз заявили, что усилитель способен контролировать сложные колонки, то держитесь — я нарочно подготовил несколько «неудобных» композиций, с которыми у ряда сетапов случались сложности. Начну с виниловой оцифровки композиции «Rock! Rock! (Till You Drop)» Def Leppard, которая нередко звучит чуть размазано. Но сейчас голос Джо Эллиотта наконец-то прорезался из-за гитар, а ударная установка долбила отчетливо и твердо, словно вколачивая гвозди. Вполне достойная и разборчивая подача. Может, здесь неплохо было бы добавить толику прежней «ишиватовской» красочности, ведь нынешняя интерпретация получилась более нейтральной, но это вопрос дискуссионный.


Клеммы Marantz SPKT-1+ сделаны их латуни и покрыты серебряным слоем

В массивной и густой композиции «Uprising» Muse прорисовались низы, и в кои-то веки они не сбились в кашу, а вокал Мэттью Беллами словно отделился и воспарил над ними. Интересная трактовка — с моей точки зрения, она, безусловно, принимается. Перед прослушиванием я настороженно отнесся к решению применить в усилителе ЦАП AK4490, который в ряде устройств казался мне излишне ярким и резковатым. Но известная поговорка «важен не ЦАП, а обвязка» справедлива, и разработчикам удалось заставить звучать чип от Asahi Kasei в унисон с фирменной гладкой мелодичностью.

Теперь пора послушать тяжелую мешанину из гитар, ударных и пульсирующей электроники в «Radio» Rammstein. Усилитель в паре с колонками очистил композицию от грохота, разделил инструменты и отчетливо обозначил вокал. Контроль акустики не вызвал нареканий, а низкие частоты, ощутимо колеблющие массивное кресло подо мной, стали вполне обузданными и усмиренными.

А теперь я кое в чем сознаюсь. Из уважаемой мною группы Yello я крайне редко включаю в тесты композицию «Oh Yeah», которая на низах часто срывается в хрип, а то и вовсе неприличные звуки — зачем же расстраивать владельцев аппаратуры. В этот раз усилитель с акустикой отработали на грани: снизу ничего не захрипело, в остальном диапазоне и вовсе звучало более чем прилично. Не скажу, что испытал аудиофильский восторг, но слушать можно — и даже с удовольствием.


Во время теста пульт использовался нечасто – основное управление осуществлялось со смартфона с помощью интерфейса HEOS

Знаете, бывают моменты, когда наконец-то впервые удается полностью расслышать какую-то композицию — причем это не всегда зависит от цены и класса аппаратуры, а больше от «резонанса» с твоим собственным восприятием. Песня «Тоска» питерской группы «Краденое солнце» заново показала детально прорисованные инструменты, округлые артикулированные звуки бас-гитары и над ними — щемящий голос Jeff’a (Евгения Анисимова). И это на сегодняшний день лучшая интерпретация, совпавшая с моим видением того, как она должна звучать.

А теперь послушаем как воспринимаются хайрезы в обработке фирменного CD-плеера с SACD-дисков. «Toccata & Fuge» J.S.Bach в исполнении Cameron Carpenter показала способность сетапа отчетливо звучать в широчайшем динамическом диапазоне. Мощный голос органа проходит сквозь тебя как рентген, и чувствуются его мельчайшие нюансы и обертоны.

Джазовые композиции «Take four» и «Caravan» с диска «Alexey Kurochkin «Among Friends» (Butman Music) продемонстрировали необычайно живую, детальную и натуральную подачу инструментов, а заодно и то, что устройство PM7000N — это, прежде всего, хороший усилитель, а все его функции цифрового проигрывателя пусть и выглядят очень достойно, но все же вторичны и уступают настоящему мастеру в лице Marantz SA-KI Ruby из другой ценовой и музыкальной категории.

PM7000N

Проигрыватель винила TEAC TN-4D с ММ-картриджем Sumiko Oyster при использовании встроенного в PM7000N фонокорректора также не смог переиграть CD-плеер — тоже разные весовые (ценовые) категории. Хотя звучание, в целом, не вызвало нареканий. Диск скрипача David Garrett (он же немец David Christian Bongartz), известного способностью превратить в сладкую попсу любое классическое произведение, играл бодро и чисто. Но, думается, усилитель имеет достаточный потенциал, чтобы должным образом заставить звучать проигрыватель более высокого класса и с внешним фонокорректором.

Вывод

Бренд Marantz старается идти в ногу со временем, но не забывает и о традициях. Усилитель PM7000N сохранил фирменный звуковой почерк, за который продукцию компании ценят приверженцы. При этом он стал чуть нейтральнее и ровнее, а также увереннее при работе с широким списком акустики. Расширенные возможности при воспроизведении популярных цифровых форматов и контента стриминговых сервисов помогут обойтись без дополнительных блоков аппаратуры. И такая уверенная эволюция представляется закономерной и — самое главное — удачно воплощенной..

Достоинства: красивое фирменное Hi-Fi-звучание, уверенный контроль даже требовательной акустики, широкие возможности работы с цифровыми и сетевыми форматами, а также аналоговыми источниками, высокая универсальность в одном корпусе.

Недостатки: запутанное меню HEOS, неудобное расположение USB-разъема на задней панели.

Паспортные данные

Число каналов: 2
Входы: Phono MM, 2 х оптический, коаксиальный, USB-A, Recorder
Выходы: акустические Marantz SPKT-1+, сабвуфер (pre-out), наушники, шина дистанционного управления
Беспроводная связь: Wi-Fi 2,4 ГГц/5 ГГц, Bluetooth
Стриминг: до DSD5.6, AirPlay2, Spotify Connect, Deezer, Tidal, Napster, Soundcloud
Голосовые сервисы: Alexa, Google Assistant, Siri
Поддерживаемые форматы: FLAC 192/24, WAV 192/24, ALAC 192/24, MP3, WMA, AAC
Мощность: 60 Вт (8 Ом), 80 Вт (4 Ом)
Частотный диапазон: 5–100 000 Гц (±3 дБ)
Гармонические искажения: 0,02% (8 Ом, 20–20 000 Гц)
Демпинг-фактор: >100 (8 Ом, 20–20 000 Гц)
Отношение сигнал-шум: 115 дБ
Габариты: 440x125x379 мм (без антенн)
Вес: 10,8 кг


Оригинальный материал на сайте stereo.ru:

04 Мар

Тест акустической системы Avantgarde Acoustic Zero 1 XD: смена вех

 

Как известно, самым капризным компонентом аудиосистемы является громкоговоритель. Нелинейных искажений он выдает в десятки, а то и в сотни раз больше, чем источник или усилитель; его импеданс зависит от воспроизводимой частоты; возможны проблемы с разделительным фильтром, согласованием драйверов и, как следствие, с амплитудно-частотной характеристикой. В итоге универсальный усилитель оказывается неспособен удовлетворить претензии конкретного громкоговорителя, поэтому многие приверженцы высококлассного звучания считают идеальной активную акустику, в которой каждый динамик раскачивается собственным усилителем. По такой схеме разработана обновленная модель Zero 1 XD от Avantgarde Acoustic, однако этим ее достоинства далеко не исчерпываются.

Основателя германской фирмы Avantgarde Acoustic Хольгера Фромме поначалу хочется записать в ряды консерваторов, если не ретроградов. В далеких 80-х он услышал, как музыку Pink Floyd воспроизводит легендарная рупорная акустика Klipschorn, и был очарован навсегда. Затем произошла судьбоносная встреча с инженером-конструктором Матиасом Руффом, тоже подпавшим под обаяние рупорного звука, и в 1991 г, после восьми лет совместного конструирования рупорных АС в домашних условиях, родилась Avantgarde Acoustic. Девизом новоиспеченных «фабрикантов» стало многообещающее Purity Meets Performance, что в вольном переводе означает «Чистота звучания вкупе с отличными параметрами».

Рупор: за и против

Аргументы в пользу рупора неоспоримы — недаром такую форму имеет и само человеческое ухо. Если же вернуться от анатомии к инженерии, то рупорная конструкция позволяет, во-первых, увеличить чувствительность излучателя (например, у нашей подопечной этот показатель составляет ни много ни мало 104 дБ!), во-вторых, расширить область воспроизводимых им частот. Последнее очень важно (по крайней мере, для СЧ-драйвера), т.к. дает возможность снизить частоту раздела кроссовера и воспроизвести весь диапазон вокала посредством одного динамика. (Акустическая система с такими характеристиками — незаменимый партнер для однотактного лампового усилителя.)

Однако не все так просто. Рупорная акустика имеет повышенную направленность, т.е. меньшую зону стереоэффекта. Мало того, рупор классической экспоненциальной формы вносит в звучание собственные искажения (появляются т.н. окрашивания, иными словами, изменения тональности). В связи с этим инженеры Avantgarde Acoustic применяют рупоры, имеющие в сечении не экспоненту, а трактису, что позволяет звуковым волнам оставаться идеально сферическими и тем самым избежать окрашиваний.

Звонить при пожаре?

Более двух десятилетий фирма Avantgarde Acoustic производила громкоговорители, полностью отвечавшие нашим представлениям об аппаратуре класса High End. Это крупногабаритные колонки с активным сабвуфером, увенчанные пластиковыми рупорами, больший из которых не уступает по размеру граммофонной трубе. Однако в 2014 г. произошло знаменательное событие, можно сказать, смена вех — среди этих, образно выражаясь, мастодонтов появилась сравнительно небольшая акустическая система Zero 1 — полностью активная, да еще и со встроенным цифро-аналоговым преобразователем!

Отсюда, видимо, и ее необычный индекс «ноль один». Пыл тех, у кого он вызывает желание набрать телефон пожарной службы, поспешим охладить: создатели имели в виду первую модель, основанную на принципиально ином (начатом, так сказать, с чистого листа, с нуля) подходе к компоновке рупорного громкоговорителя. Акустическая система выпускалась и в версии PRO — с программным обеспечением, позволяющим в широких пределах изменять характер ее звучания. Сравнительно недавно появилась новая версия программного обеспечения, названная XD. Тест Zero 1 XD мы и предлагаем вашему вниманию.

Женщина в черном

Окинув эту акустическую систему первым — ознакомительным — взглядом, я тотчас вспомнил «Звездные войны», точнее, флагманский звездолет Дарта Вейдера «Палач». Суперсовременный дизайн Zero 1 XD резко контрастирует с обликом традиционных рупорных колонок (как Klipsch или JBL) и даже с нарочито агрессивной внешностью его ближайших родственников производства Avantgarde Acoustic.

Акустическая система стильно смотрится как без решетки (слева), так и с решеткой низкочастотного драйвера

Zero 1 XD родилась из желания конструкторов создать более компактный и доступный рупорный громкоговоритель, не требующий энциклопедических знаний для коммутации и настройки (на компьютерном жаргоне это называется plug & play, т.е. «подключи и заиграет»). Из желания спроектировать АС, которую, по словам одного из представителей фирмы, изготовить, упаковать и доставить владельцу было бы проще, чем другие модели.

Дизайнеры уподобились Микеланджело — взяли рупорную колонку традиционной конструкции и начали отсекать все лишнее. В конце концов они пришли к прямоугольному корпусу с фазоинвертором на задней стенке, слегка скругленной, чтобы увеличить пространство для «дыхания» низкочастотного драйвера.

Среднечастотный драйвер работает на отдельный объем, отсюда и «таблетка» на тыловой панели акустической системы. Справа показана колонка со снятой крышкой узла электроники

Будучи чуть больше метра в высоту и чуть меньше полуметра в ширину, колонка и впрямь оказалась на редкость компактной (занимает всего треть 1 кв. м. площади пола). В корпусе из упрочненного АБС-пластика, толщина которого достигает 30 мм, выполнены два рупора — для 5-дюймового среднечастотного динамика (вверху) и 25-мм пищалки (в центре). Под ними расположен НЧ-драйвер классической конструкции: с 12-дюймовым бумажным диффузором и ферритовыми магнитами (нижняя граничная частота составляет всего 30 Гц).

Все динамики — заказные, рассчитаны на идеальное согласование в составе рупорной акустики. Кстати, если «Звездным войнам» вы предпочитаете «Космическую одиссею 2001 г.», то можете приобрести Zero 1, оформленную а-ля интерьеры звездолета Discovery One — ослепительно белую. Мало того, за небольшую доплату можно заказать отделку в любом цвете гаммы RAL.

За фасадом

Традиционных акустических клемм вы здесь, разумеется, не найдете. Вместо них — под крышкой на тыловой стенке левой АС (при необходимости ее можно сделать правой, стоит лишь немного поколдовать с прилагающимся ПО) — размещены пять цифровых входов: пара коаксиальных, оптический (Toslink) и балансный AES/EBU (XLR 3), а также USB B для приема потокового аудио от компьютера.

Узел электроники крупным планом: предусмотрена возможность изменить уровень предварительного усиления (Gain) и соединить колонки посредством кабеля Cat 5 (гнездо Wire Link)

Иными словами, предусмотрена возможность подключить любой источник цифрового аудиосигнала — от CD-проигрывателя до сетевого плеера. Внимательный читатель сейчас же спросит: «А как быть владельцу вертушки винила?» Отвечаю: на коммутационной панели предусмотрена и пара аналоговых балансных гнезд XLR, подключенных к блоку аналогово-цифрового преобразователя (в первоначальной версии Zero 1 он был опцией, но на XD является стандартным оборудованием).

Управлять громкостью и выбирать нужный вход позволяет пульт ДУ. За отдельные деньги можно приобрести еще один ПДУ — в рифленом алюминиевом корпусе, способный противостоять даже зубам вашего любимца-щенка.

Как это работает?

С активного входа цифровой сигнал поступает на разделительные фильтры — их три для каждой колонки, по числу полос в ней. (НЧ-динамик работает с сигналом в диапазоне 30–250 Гц, СЧ-драйвер озвучивает полосу 250–2000 Гц, твиттер — 2000–20 000 Гц).

Полученные сигналы подаются на процессор цифровой обработки звука (т.н. DSP-процессор) с фильтрами переменной крутизны (вблизи частот среза, а это 250 и 2000 Гц, крутизна фильтра составляет классические 6 дБ/октава, обеспечивая оптимальную передачу звуковой эстафеты от одного драйвера к другому, а далее экспоненциально растет — вплоть до 100 дБ/окт!).

Низкочастотный драйвер с 300-мм бумажным диффузором

Поскольку обрабатывать приходится шесть аудиопотоков одновременно, к DSP-процессору предъявляются очень серьезные требования. В результате он строится на высокопроизводительных FPGA-матрицах и работает в 66-разрядном (!) режиме.

После обработки данные для правого канала (аудиопоток размерностью 24 бит/88,2 кГц) модулируются частотой 2,46 ГГц и передаются на соответствующую колонку по эфиру. Модулятор и/или приемник радиоканала размещены в левом верхнем углу корпуса АС, на максимальном удалении от усилителя. Если такой способ передачи оскорбляет ваши аудиофильские чувства, сигнал можно передать и по проводу — нужно лишь соединить колонки стандартным кабелем LAN (Cat 5).

Далее аудиопоток разделяется на три сигнала, каждый поступает на отдельный ЦАП, работающий с 4-кратной передискретизацией (24 бит/352,4 кГц), а оттуда — на усилители мощности.

Их, как вы уже догадались, по три в каждой колонке. Драйверы, нагруженные на рупор, озвучиваются 50-ваттными усилителями класса AB (при чувствительности 104 дБ такой мощности вполне достаточно), вуфер раскачивается 400-Вт усилителем класса D, поставляемым престижной голландской фирмой Hypex.

Опциональный пульт ДУ выполнен в алюминиевом корпусе

Разработчики подчеркивают: для получения реалистичной звуковой картины очень важно, чтобы звуковые волны всех полос колонки достигали слушателя одновременно. Между тем ни для кого не секрет: звуковая волна проводит в рупоре тем больше времени, чем он длиннее. Между тем высокочастотный рупор короче среднечастотного, а НЧ-динамик на рупор не нагружен вообще. В связи с этим на стадии DSP-обработки в сигналы каждой полосы вносятся соответствующие задержки (с точностью до 2 мкс).

Поскольку колонка будет работать в реальном помещении, целесообразно учесть его акустические особенности. Для желающих сделать это предусмотрено специальное программное обеспечение, в основе которого лежит виртуальный 100-полосный эквалайзер, при этом пользователь может выбрать нужные центральные частоты из 16 тысяч (!) возможных.

Изнанка декоративной решетки, закрывающей низкочастотный драйвер. Оказывается, даже такая чисто утилитарная вещь может выглядеть стильно

С подключенного компьютера в DSP-процессор вводится непосредственно желаемая АЧХ (предварительно скомпонованная в виде графика на мониторе компьютера). Для каждого входа эта АЧХ может быть своей. Если у вас нет желания заниматься компьютерной графикой, можете выбрать одну из предустановок. Если же и этот вариант вас не устраивает, просто вернитесь к горизонтальной АЧХ (изначальная установка, «намертво» вшитая в память DSP-процессора).

Базовые настройки акустики в управляющей программеПараметрический эквалайзер, при помощи которого можно как угодно корректировать звук акустики

Результат на слух

По сравнению с классическими громкоговорителями Avantgarde Acoustic, отличающимися масштабным и предельно энергичным (некоторые даже называют его размашистым) звучанием, акустическая система Zero 1 оказывается гораздо более сдержанной. Однако нет и намека на равнодушие или отрешенность. Насыщенная звуковая картина полнится четко сфокусированными образами.

Я не преминул узнать, как Zero 1 воспроизведет один из моих любимых тестовых треков — композицию «My Heart and I» Шарлотты Рэмплинг, не столько спетую, сколько прошептанную. Необычный тембр голоса певицы передавался с предельной реалистичностью, однако сонорные, которых здесь и без того в избытке, выдвинулись на авансцену. Впрочем, это не показалось искусственным — обаяние творческого почерка г-жи Рэмплинг только усилилось. Не менее удивительная метаморфоза произошла и с «Поэмой китайских барабанов» Йим Хок-Мана: Zero 1 сделала акцент на послезвучия, отчего сложилось впечатление, будто исполнитель расположился со своими барабанами не где-нибудь, а в кафедральном соборе. При этом бас отличается поразительной собранностью и управляемостью.

В общем, звучание этой незаурядной АС — новое и непривычное, позволяющее насладиться знакомыми записями так, словно вы слышите их впервые. А это — дорогого стоит.

Достоинства: превосходная фокусировка звуковых образов, возможность учесть акустические особенности помещения или воспроизводимой записи

Недостатки: при отработке аналогового сигнала происходит его двойное (АЦП–ЦАП) преобразование

Паспортные данные

Число полос — 3

Диапазон рабочих частот: сабвуфера — 30–250 Гц, СЧ-драйвера — 250–2000 Гц, твиттера — 2000–20 000 Гц

Чувствительность — 104 дБ

DSP-процессор: 6-канальный, 66-бит FPGA

Крутизна фильтра — до 100 дБ/окт.

ЦАП Burr-Brown, 3х24 бит

Мощность усилителей — 2х50 Вт + 400 Вт

Радиочастота передачи данных — 2,4 ГГц

Тип передачи данных — без компрессии для всех трех полос

Отдельный радиоканал для регулирования громкости+

Диаметр/длина рупора/диаметр диффузора драйвера:

СЧ-диапазон — 400 мм/190 мм/125 мм

ВЧ-диапазон — 130 мм/77 мм/25 мм

НЧ-диапазон — –/–/300 мм

Входы: USB В, Оптический (Toslink), коаксиальный (RCA), балансный цифровой AES/EBU (XLR), балансный аналоговый (2хXLR) опция

Масса — 40 кг

Габариты — 490x1040x318 мм

Обзор подготовлен онлайн журналом Stereo&Video

23 Янв

Портал AVForums назвал Monitor Audio Gold 100 лучшей колонкой для стереосистем

Портал AVForums назвал Monitor Audio Gold 100 лучшей колонкой для стереосистем

AVForums опубликовало данные о лучших моделях для стерео. Победителем в номинации «акустика среднего ценового диапазона» признан полочник Gold 100 британской компании Monitor Audio.

Это самые маленькие и единственные полочные акустические системы в пятом поколении «золотой» серии, которая выпускается с 2000 года и в очередной раз обновилась этой зимой, под индексом 5G.

Портал AVForums назвал Monitor Audio Gold 100 лучшей колонкой для стереосистем

Пожалуй, главный «секрет успеха» «золотой» серии кроется в использовании при создании динамиков технологий из от флагманской линейки Monitor Audio Platinum II.

За высокие частоты отвечает излучатель Хейла, в «мониторовской» терминологии – MPD (Micro Pleated Diaphragm). Его плюсы – высокая прочность за счёт «гармошки» относительно стандартного ленточного диффузора и высокая эффективность, благодаря большей площади.

Диффузор вуфера изготовлен из сотового номекса, на который с внешней стороны нанесен слой фирменного материала C-CAM, а с внутренней – углеволокно. Диффузор крепится к каркасу звуковой катушки через нейлоновое кольцо DCF (Dynamic Coupling Filter), оно обеспечивает акустическую фильтрацию и терморегуляцию магнитной системы.

Портал AVForums назвал Monitor Audio Gold 100 лучшей колонкой для стереосистем

Отделка корпуса просто роскошна, помимо кожаной верхней панели тут есть матовые ореховый шпон и белая краска, а также лакированное эбеновое дерево и чёрный рояльный лак.

Кстати сказать, эти же колонки стали в сезоне 2019/2020 «Лучшими полочными» по версии Экспертной Ассоциации Изображения и Звука (EISA).

Но самое главное, безусловно, это качество звучания. Если подойти с практической стороны, то, по оценкам AVForums, в случае Gold 100 мы имеем 85% качества флагманской серии Monitor Audio Platinum II всего лишь за половину их стоимости. Фантастически детальное звучание без малейших признаков холодной аналитичности. По всем стандартам – это очень высокий уровень!

21 Янв

Проигрыватель винила Yamaha TT-S303 – обзор salonav.com

ЧИСТЫЙ АНАЛОГ

Эквилибр с массой

В отличие от цифровой электроники, принцип действия которой открыт только специалистам (да и то не всем), механическая грамзапись кажется простой и понятной. Именно, кажется, ведь на самом деле проигрыватель винила – это сложная резонансная система, в которой малейшее изменение одного элемента неизбежно тянет за собой все остальные и может вывести из равновесия всю конструкцию.

К примеру, увеличение массы опорного диска благотворно сказывается на равномерности вращения, это позволяет также увести дальше в неслышимую часть спектра низкочастотные резонансы системы и тем самым снизить рокот. Однако придется увеличить мощность привода, одновременно возрастет уровень создаваемых им помех, а борьба с ними обойдется еще дороже.

Конечно, компьютерные средства проектирования облегчают задачу, поскольку позволяют просчитать многие параметры и их взаимосвязи на виртуальной модели. Однако остается главный вопрос, на который могут ответить только живые люди: какие параметры и функции проигрывателя являются критически важными, а какими можно пренебречь, чтобы вписать модель в заданные бюджетные рамки? Причем в решении этой задачи приходится учитывать не только технические и экономические соображения, но и моду, а также позиционирование механической звукозаписи в современной культуре.

Глянцевый лак делает корпус достаточно жестким, так что это не столько дизайнерское, сколько техническое решение.

Да-да, винил занимает совершенно особое место в нашей жизни. Обратите внимание: если в каком-нибудь голливудском фильме герой слушает музыку, то это непременно винил – что-то не припомню ни одной картины или сериала, где бы транслировали сигнал со смартфона на беспроводной спикер или заводили сетевой стример, не говоря уж о компакт-дисках – об их существовании Голливуд давно забыл.

С этой точки зрения, глянцевый корпус вертушек Yamaha может показаться попыткой привлечь внимание непосвященных, падких на все блестящее, и даже уступкой гламуру в ущерб техническому совершенству. На самом деле это не так.

  

Из чего сделан корпус TT-S303, официально не раскрывается. Вероятнее всего, это МДФ, недорогой и обладающий прекрасными демпфирующими свойствами материал. А глянцевый лак делает корпус достаточно жестким, так что это не только дизайнерское, но и техническое решение.

Внутренний и внешний диски составляют единое целое, а установка ремня осуществляется через специальные технологические отверстия.

Проявляется этот подход и в других конструктивных особенностях механизма. К примеру, двигатель размещен под опорным диском, с внутренней стороны которого есть круглый выступ меньшего диаметра, именно его охватывает пассик, передающий вращение от оси электромотора. Такая компоновка позволила уменьшить длину ремня и снизить неравномерность движения по сравнению с системами, где пассик вынужден охватывать внешний диаметр опорного диска. Заодно сделали более лаконичным и строгим облик проигрывателя, то есть решили заодно и дизайнерскую задачу. К слову сказать, это классическая конструкция, которая часто применялась в недорогих проигрывателях середины 20 века: вращение от оси двигателя передавалось на промежуточный диск, на который сверху помещался опорный «блин» и который мог проскальзывать. У Yamaha это сделано иначе: внутренний и внешний диски составляют единое целое, а установка ремня осуществляется через специальные технологические отверстия.

Ритуальные действия

Возможность для оперативной коррекции скорости вращения не предусмотрена, есть только подстроечные резисторы на нижней панели корпуса. Понятно, что предназначены они для сервисной мастерской, а не для пользователя. Это тот самый случай, когда разработчики решили сэкономить без заметного ущерба для звука. На слух наиболее заметны детонации (из-за растянутого пассика или увеличенного трения в подшипниках), но их нельзя исправить с помощью регулировки скорости по стробоскопу. А постоянные отклонения становятся ощутимы только при очень больших значениях. Кстати, такие отклонения нередки и в бюджетной цифровой технике – из-за неточной работы тактовых генераторов. Не раз замечал, что некоторые CD-проигрыватели и ЦАПы звучат «быстрее» или «медленнее» других.

Управление вертушкой сведено к двум кнопкам (переключение скорости и запуск/остановка двигателя) и рычагу, опускающему тонарм на пластинку.

С другой стороны, отсутствие оперативной подстройки скорости упрощает не только конструкцию, но и жизнь пользователям, точнее, тех из них, кто не хочет вникать в технические подробности и становиться обслуживающим персоналом для своей техники. Поэтому управление вертушкой сведено к двум кнопкам (переключение скорости и запуск/остановка двигателя) и рычагу, опускающему тонарм на пластинку. Естественно, при установке проигрывателя придется правильно сбалансировать противовес и настроить компенсатор скатывающей силы. Но и эти нехитрые манипуляции доступны любому, кто сможет прочитать руководство пользователя.

Потребление энергии при остановленном двигателе минимально, поэтому выключать вертушку после каждого прослушивания не обязательно. А значит расположение выключателя питания на тыловой панели не является недостатком. А вот провода с переменным током, которые тянулись бы через весь корпус к выключателю на столе, могли бы стать источником помех. Так что нет, пусть будет сзади.

Заменить иглу не проблема: в руководстве пользователя рекомендовано приобретать вставки Audio-Technica ATN3600L.

Некоторые наши читатели наверняка станут сожалеть об отсутствии автостопа, который поднимает тонарм после окончания стороны и останавливает двигатель. Автоматика простейшая, и не сильно увеличила бы стоимость проигрывателя. Но дело не только в экономии, но и в том, что прослушивание винила в наше время – это нечто принципиально иное, чем это было, скажем, 50 лет назад, когда в ходу были полные автоматы (как на обложке роллинговского альбома «Let It Bleed»). Сейчас это ритуал, подразумевающий участие слушателя. Закончилась сторона пластинки – изволь встать с кресла, подойти к вертушке, чтобы поднять иглу с пластинки, перевернуть ее и опустить снова. Винил не для ленивых. Не хочешь оказывать ему знаки почтения – слушай файлы, с ними можно хоть сутками не вставать с дивана.

На острие регресса

Многие наши коллеги, которые писали о TT-S303, отмечали, что это первая виниловая вертушка Yamaha после 30-летнего перерыва. При этом как бы намекая, что те бренды, что не переставали их выпускать, имеют какие-то преимущества. На самом деле это не так.

Вспомним, что виниловый ренессанс начался с диджейских моделей – это весьма специфическая техника, предназначенная не для качественного воспроизведения пластинок, а для скретчей. Отсюда и широкое использование приводов direct-drive, пренебрежение к свойственному им повышенному уровню рокота (кто услышит этот рокот на оглушающей party?), а также применение головок с повышенной прижимной силой. Тем брендам, которые не прекращали выпуска виниловых проигрывателей (то есть производили диджейские вертушки) преодолеть это наследие значительно труднее, чем тем, кто не участвовал в этом безобразии. Хотя полностью от него избавиться пока не получается.

В паузах между треками – никакого рокота, лишь едва заметный шорох уже не нового винила.

У нашего героя это проявилось в использовании картриджа с рекомендованной силой прижима 3,5 г. Хотя по современным меркам, это нормально. Игла – самая простая, с конической заточкой. Кантилевер из карбона. Заменить иглу не проблема: в руководстве пользователя рекомендовано приобретать вставки Audio-Technica ATN3600L, подойдут и ATN91 и некоторые другие. Думаю, это важно, ведь у меня винил закончился в начале 90-х, когда мой малолетний сын сломал иглодержатель, а найти ему замену не получилось – дешевле оказалось приобрести CD-проигрыватель.

Тонарм прямой из алюминиевого сплава, шелл съемный, хотя на многих интернет-ресурсах можно прочитать, что такое возможно только с S-образными. Как видим, нет. Откровенно говоря, предпочитаю именно прямые – они технологичнее, имеют меньшую массу. Убежден, что подвижные элементы системы должны быть легкими. Если у вас есть аргументы в пользу другой точки зрения – пишите в комментариях.

Питание – 12 В от внешнего адаптера, естественно, импульсного. А это наводит на мысль об апгрейде вертушки за счет его замены на качественный линейный.  Думаю, это положительно скажется на звуке, особенно при использовании встроенного фонокорректора.

О его конструкции в документации умалчивается. Скорее всего, это типовая схема на ОУ. Но вертушка допускает подключение внешнего корректирующего усилителя – для этого предусмотрен тумблер на панели разъёмов. И мы этой возможностью воспользовались.

Аналог и цифра под видом аналога

Прослушивание проходило в московском представительстве Yamaha – там к нашему визиту уже была готова система из проигрывателя, усилителя Yamaha A-S3000 и акустики Soavo-1 самой первой версии.

Начали со встроенного фонокорректора и альбома Yello с типичными электронными напористыми басами – хотелось проверить, как вертушка перенесет такое грубое внешнее давление. Да без проблем. Хватило пары треков – эта изначально цифровая запись играла как компакт-диск – чисто, гладко, эффектно, но не увлекала.

Потенциал TT-S303 значительно выше, чем способен раскрыть встроенный фонокорректор.

Оригинальный альбом Santana 1982 года звучал уже совершенно по-другому. Прозрачно и вместе с тем ненавязчиво, с прозрачными высокими и очень отчетливыми басами. Удивила глубокая и реалистично локализованная сцена. В паузах между треками – никакого рокота, лишь едва заметный шорох уже не нового винила.

Пластинка J.J. Cale, также аутентичная, 1976 года звучала даже еще более скульптурно, выпукло. Периодические потрескивания были здесь более заметными в силу «разряженного» инструментала, но ничуть не мешали. Нахлынули воспоминания молодости…

Сборник песен из фильмов Квентина Тарантино – это, конечно же, новодел с цифрового оригинала. Но играл настолько увлекательно и аутентично, будто бы его записали с настоящих аналоговых мастер-лент.

Альбом Нины Симоне «I Put A Spell On You» – новодел 180 г, записан в стерео с ремастера 2006 года, но очень грамотно. В моей коллекции он есть в форме Hi-Res-файлов c разрешением 24 бита/96 кГц, вероятнее всего, с того же самого ремастера. Но в интерпретации Yamaha TT-S303 альбом играл совсем по-другому: если бы не знал о цифровых манипуляциях с этой записью, никогда бы не подумал, что это новодел – музыка звучала необыкновенно естественно, живо и комфортно.

Переключились на внешний фонокорректор. Заметно прибавилось басов, верхняя середина очистилась от легкой подкраски, которую я списывал на несовершенство старых записей. Саунд стал еще более обволакивающим, мягким и комфортным, не потеряв при этом ни в прозрачности, ни в деталировке.

Несмотря на явное расширение частотного диапазона вниз, пауза осталась столь же чистой и свободной от рокота. Похоже, потенциал TT-S303 значительно выше, чем способен раскрыть встроенный фонокорректор. А если еще заменить и картридж…

Технические данные

Управление тонармом: ручной микролифт || Тонарм: прямой 223,5 мм || Заход иглы (оверхэнг): 19 мм || Опорный диск: из алюминия || Тип привода: пассиковый || Двигатель: постоянного тока || Скорости вращения диска: 33 1/3, 45 об/мин || Коэффициент детонации: < 0,2% RMS || Отклонение скорости: +/- 2% || Головка в комплекте: ММ Audio-Technica (прижимная сила 3,5 г) || Отношение сигнал/шум: > 67 дБ || Выход: Phono, Line (переключаемые) || Напряжение на выходе: 2,5 мВ/450 мВ (Phono/Line) || Питание: DC 12 В, 2A || Потребляемая мощность: 6 Вт || Отделка: черный или белый лак || Габариты: 450 x 136 x 368 мм || Масса: 4,8 кг

21 Янв

Усилитель Marantz PM 7000 N: «универсал» для стереосистемы

Усилитель Marantz PM 7000 N: «универсал» для стереосистемы

Усилитель Marantz PM 7000 N: «универсал» для стереосистемы

Купить интегральный усилитель Marantz PM 7000 N – возможность получить в свое распоряжение тот элемент домашней стереосистемы, который может считаться если не краеугольным ее камнем, то универсальным составляющим. Его функциональный спектр – настоящее чудо в глазах любого аудиофила. Причем благодаря своей многофункциональности и завидной коммуникации с целым рядом других устройств и различным источникам звука, можно смело утверждать, что новинке не понадобится замена на протяжении многих лет. А значит, это как минимум повод изучить ее подробнее.

Один за всех и всех в одном

Интегральный усилитель Marantz PM7000N является удачным синтезом целого ряда устройств. Он сочетает в себе функции аналогового усилителя, потокового стримера и ЦАП с фонокорректором. Более того, эта модель представляет собой первый интегрированный усилитель с токовой обратной связью и технологией HEOS на борту.

Эксклюзивные дискретные усилительные модули HDAM SA3 от Marantz и топология схем связью по току ощутимо повышают качество сигнала, который передается на акустику. В частности, их использование позволяет значительно расширить динамический диапазон, диапазон воспроизводимых частот и минимизировать шумы. Как итог, звук после усилителя отличается высокой детализацией и точностью вне зависимости от качества воспроизводимого аудиофайла (от Hi-Res до традиционной стереозаписи).

Не в последнюю очередь на это влияет также тщательно проработанная схема предусилителя, новейший регулятор громкости, экранированный трансформатор тороидального типа и два высокоемкостных конденсатора (2×15000 мкФ). Усилитель Marantz PM 7000 N способен обеспечивать выходную мощность в 60 Вт при нагрузке в 8 Ом на каждый из двух каналов либо же 2 x 80 Вт при нагрузке 4 Ом. Также стоит отметить аудиофильские комплектующие электрических цепей, алюминиевые радиаторы для охлаждения трансформатора, экранированные цифровые схемы с отключаемой сетевой секцией. Используя последние и режим Pure Mode, можно легко превратить PM7000N в исключительно аналоговый усилитель. Для этого путем нехитрых манипуляций отключаются все цифровые источники (вход USB-A, сетевой вход, Wi-Fi и Bluetooth) как все вместе, так и поэлементно.

Marantz_PM7000N_-_3.jpg

Коммуникативные особенности усилителя Marantz PM7000N

Новинка от известного бренда может похвастаться выдающимися проводными и беспроводными коммуникационными возможностями.

Главное новшество, реализованное в Marantz PM7000N и отличающее его от множества других моделей на рыке – присутствие встроенного беспроводного модуля HEOS. Благодаря его наличию усилитель получил небывалые инсталляционные возможности в AV-системы различного уровня цены и сложности. Кроме того, он обеспечит получение и передачу аудиосигнала из стриминговых (Spotify, Tidal, Deezer, TuneIn, Amazon Music, Spotify Connect) и сетевых сервисов на воспроизводящие устройства в различных помещениях. Единственное условие этого заключается в поддержке этой акустикой фирменной HEOS-технологии беспроводного взаимодействия. Помимо HEOS потоковый контент из интернет-сервисов может передаваться другим элементам аудиосистемы с помощью Bluetooth или Apple AirPlay 2.

Разумеется, инженеры прославленного бренда подумали и про интересы сторонников проводного подключения элементов. Поэтому новый усилитель оснащен одним аналоговым выходом, четырьмя аналоговыми входами, одним коаксиальным и парой цифровых входов, а также портом USB-A для передачи аудиофайлов формата Hi-Res (DSD 2.8 МГц и 5.6 МГц). Фирменные колоночные клеммы Marantz SPKT-1+ из латуни с внушительным серебряным покрытием обеспечивают минимальный уровень потерь качества сигнала в месте контакта усилителя с кабелями подключения другого аудиооборудования.

Marantz_PM7000N_-_2.jpg

Кроме того, PM 7000 N оснащен высококачественным входом фонокорректора для ММ-картриджей. Это позволяет использовать систему для безупречного воспроизведения любимых композиций с пластинок. Это наверняка высоко оценят ценители «теплого» винилового звука, число которых неизменно растет.

Цифровые аудиовходы позволяют подключить широкий спектр видеоустройств (телевизор, Blu-ray или DVD-плеер, спутниковую приставку). Таким образом, любимый видеоконтент владельца стереосистемы получит достойное звуковое сопровождение с донесением всего динамического диапазона саунда.

Сам процесс управления может осуществляться через смартфоны/другие девайсы – нажатием виртуальных кнопок либо же голосом пользователя. В распоряжении последнего вся гамма голосовых помощников (Apple Siri, Amazon Alexa и Google Assistant), из которых владелец усилителя выбирает наиболее привычный вариант. Также есть возможность настроить соответствующим образом пульт управления телевизором. С его помощью можно регулировать громкость, включать питание усилителя, выбирать источник сигнала и выполнять ряд других функций. Вся необходимая информация о настройках и текущей композиции выводится на экран смартфона либо крупный OLED дисплей на передней панели усилителя Marantz PM7000N.

Таким образом, имеющиеся технологии и характеристики новинки говорят о том, что ее владелец получит в свое распоряжение колоссальные возможности удовлетворить свои высокие требования к звуку. А его система получит мощный элемент, вокруг которого можно формировать AV-элементы различного ценового уровня и производителей.

Marantz_PM7000N_-_1.jpg

Купить Marantz PM 7000 N в Казахстане вы можете в салоне «Hi-Fi Studio». Будем рады видеть Вас в числе наших посетителей и заказчиков!

05 Авг

AV-ресиверы Marantz SR5014 и SR6014: модули гипердинамичного усиления HDAM и поддержка Dolby Vision, HDR10 и HLG

Компания Marantz представила два AV-ресивера, обладающих, по данным разработчика, аудиофильским качеством звука. Это 7,2-канальный SR5014, способный выдать по 100 Вт на канал и еще более продвинутый SR6014, с мощностью по 110 Вт при конфигурации 9.2.

Старшая модель получила расширенную сертификацию IMAX и оснащена дискретными сильноточными усилителями на всех своих девяти каналах. Это фирменные модули гипердинамичного усиления (HDAM) от Marantz, с которыми изготовитель пообещал «максимальный динамический диапазон для файлов с высоким разрешением», а также возможность работы с низкоомными колонками.

Оба ресивера получили новые функции, например, HDMI Multiple Input Assign, позволяющую прослушивать несколько аудиоисточников при неизменном видео. Еще одна новая возможность — Zone Stereo Mode, включившая в себя режим Party Mode, позволяющий обеим аудиозонам работать синхронно в стереорежиме. Воспроизводя аудио, ресиверы способны работать с ALAC, FLAC или WAV с частотой до 24 бит/192 кГц и декодируют файлы DSD 2,8 МГц и 5,6 МГц без потерь. Кроме того, обе новинки обеспечены бортовым фонокорректором.

Что касается кинотеатрального звука, то обе модели совместимы с Dolby Atmos, DTS:X и DTS Virtual:X. Обещаны будущие прошивки, которые добавят виртуализацию Dolby Atmos Height по высоте без использования выделенных «верхних» колонок. Оба ресивера получили функцию Enhanced Audio Return Channel (eARC). Кроме того, в них заложена автоматическая калибровка помещения MultEQ XT32 Audyssey и выравнивание громкости Dynamic EQ.

Заплатив дополнительные 20 долларов, для более детальной настройки системы можно воспользоваться приложением MultEQ Editor. SR6014 получил еще пару дополнительных функций Audyssey — настройку «низкочастотного сдерживания» и Sub EQ HT для тонкой настройки систем с двумя сабвуферами.

Доступные варианты голосового управления: Amazon Alexa, Google Assistant, Apple Siri и Josh.ai, причем с поддержкой умного дома. Вариант беспроводного потокового мультирума с голосовым управлением доступен через платформу Heos.

По видео оба ресивера получили сквозное пропускание BT.2020, цветность 4:4:4, поддержку 3D и формата видео 21:9. В обеих системах включена защита от копирования HDCP 2.3. Младший ресивер, SR5014, оснащен двумя выходами HDMI, а в SR6014 добавлен еще и третий для удаленной зоны. Оба ресивера получили также поддержку Dolby Vision, HDR10 и HLG с высоким динамическим диапазоном (HDR) и имеют восемь входов HDMI с поддержкой 4K/60 Гц, включая один на передней панели.

28 Июл

Тест сетевого проигрывателя/усилителя Electrocompaniet ECI 6DX. Близок к совершенству.

 

Тест сетевого проигрывателя/усилителя Electrocompaniet ECI 6DX: первая часть цифровой эко-системы

В High End разделение на несколько компонентов всегда считалось едва ли не абсолютным благом. Сначала предусилитель отмежевали от мощника, а потом и блоки питания сделали внешними. Однако современные реалии повернули эволюцию вспять. Смартфоны и планшеты приучили нас к тому, что хорошее устройство должно уметь всё и сразу, поэтому даже в High-End-сегменте появляется всё больше универсальных устройств.

Аудиофильское Кунг-Фу

Electrocompaniet известна в аудиофильских кругах своими усилителями, но о том, какие именно технологии создают то самое нордическое фирменное звучание известно немного. В качестве объяснения компания приводит легенду, созвучную фильмам о Кунг-Фу: «Давным-давно, в 1973 году норвежский музыкальный продюсер Свейн Эрик Борья (Svein Erik Børja) приехал на конференцию Сообщества Аудио Инженеров (AES), на котором выступал доктор Матти Отала (Matti Otala), представивший научную работу о влиянии переходных интермодуляционных искажений на работу усилителей. Выступление доктора Отала настолько впечатлило Борья, что он решил во что бы то ни стало реализовать эти идеи на практике. Так появился первый усилитель Electrocompaniet, получивший признание в мировой Hi-Fi-прессе». История, несомненно, красивая, но куда интереснее техническая сторона вопроса.

И если серьезно, то секрет фирменного звука Electrocompaniet в подходе к расчету и проектированию усилителей. Работа над первой моделью у Борья заняла целых три года, и за это время на базе теорий доктора Отала были выведены принципиально новые формулы, в которых характеристики транзисторов рассчитывались не по постоянному току, как это делается обычно, а по переменному сигналу, близкому по форме к музыкальному.

Схемотехника интегрированного усилителя Electrocompaniet ECI 6DX, построенная по тем же принципам, выглядит следующим образом: входной каскад работает в классе А без обратной связи вообще, выходной каскад имеет неглубокую обратную связь, и, судя по всему, его режим работы близок к классу АВ. Кроме того, блок питания оснащен тороидальным трансформатором с солидным запасом мощности и, конечно же, он включает в себя большой блок конденсаторов, способных оперативно подпитать усилитель на пиковой нагрузке.

Внутри усилитель Electrocompaniet серии ECI 6D выглядит вполне традиционно: дискретная схемотехника, тороидальный трансформатор и много конденсаторов в блоке питания

Спецификации интегрированного усилителя Electrocompaniet ECI 6DX весьма впечатляющие. Полоса пропускания предельно широкая — от 1 Гц до 150 кГц, что позволяет вывести искажения, присутствующие на краях диапазона, за пределы слышимости и получить в слышимом диапазоне 20-20000 Гц. Уровень искажений менее 0,004% — показатель отличный даже для очень хороших предварительных усилителей, не говоря уже об интегрированных. Демпинг фактор 350 единиц — тоже весьма выдающийся результат. У обычного усилителя, работающего в классе АВ, показатель 100-120 единиц уже считается приличным достижением, а показатели в несколько сотен единиц обычно демонстрируют лишь современные усилители класса D.

Цифровая интеграция

С цифровыми источниками у Electrocompaniet проблем точно нет. По современной линейке источников легко изучить историю направления: CD и SACD проигрыватели, ЦАП, универсальные AV-проигрыватели High-End-класса с Blu-ray и без. Компания не остановилась на достигнутом и, следуя веяниям времени, встроила цифровой плеер в усилитель. Поэтому интегрированный усилитель ECI 6DX тоже можно поставить в один ряд с фирменными цифровыми плеерами — он воспроизводит аудиофайлы из интернета, локальной сети и с USB-носителей.

Знатоки бренда сразу же напомнят: в линейке Electrocompaniet уже есть усилитель ECI 6DS с аналогичными функциями. Но на самом деле версии DS и DX — родственники лишь в той части, которая принадлежит их общему прототипу, усилителю ECI 5MKII, и то не совсем: каждая модель, созданная на базе «пятёрки», имела свои доработки. Так в ECI 6DX используется новая секция предусилителя и модифицирован блок питания. Эти изменения, по словам компании, делают характер звучания более динамичным, в сравнении с ECI 5MKII. Более того, цифровые проигрыватели у DS и DX совершенно разные. Например, ECI 6DS в локальной сети работает только как DLNA/UPnP-рендерер с плеером типа BubleUPNP или 2player, а встроенный USB-проигрыватель управляется с помощью специального пульта с экраном или кнопками на корпусе. Всё это, согласитесь, не самый удобный сценарий.


Меню проигрывателя не очень сложное и имеет подсказки. Жаль, русификация не полная

В свою очередь, внутри ECI 6DX — полнофункциональный сетевой плеер, управляемый фирменным приложением или из любого браузера через веб-интерфейс. Он, как и ECI 6DS, может выступать в роли рендерера, однако основной сетевой протокол для воспроизведения файлов с внешних серверов — это SMB. И именно поэтому алгоритм работы в локальной сети у ECI 6DX отличается от обычных DLNA/UPNP-устройств. Для того чтобы воспроизвести файлы, нужно сначала подключить папку с музыкой, хранящейся на сервере как медиабиблиотеку. Если на вашем домашнем сервере хранятся терабайты музыки, готовьтесь к тому, что ECI 6DX будет знакомиться с ними полчаса-час, а то и больше.

К чему все эти сложности, спросите вы? Как всегда, ради качества звука. Компания объясняет, что протокол SMB работает стабильнее и даёт меньше задержек и ошибок при передаче пакетов, чем DLNA и UPNP. При условии, что усилитель подключен в локальную сеть кабелем, а не с помощью Wi-Fi, это может дать прирост качества звучания. Есть ещё одна тонкость, позволяющая повысить качество работы в сети. Старый добрый роутер десятилетней выдержки производитель рекомендует заменить на что-нибудь более современное. Причиной тому называют более высокое быстродействие и большую стабильность работы роутеров новых поколений и как следствие — прирост качества звучания.

Для тех, кто не доверяет сетевым протоколам или же просто предпочитает хранить свою фонотеку на жестком диске, на задней панели усилителя есть USB-порт типа А. Управление осуществляется так же, как и при использовании внешнего сервера — через приложение, но тут уже гарантировано наивысшее качество звучания — никакой роутер или коммутатор не встанет на пути аудиопотока и не добавит в него злополучный джиттер. Так что, если речь идёт о воспроизведении DSD128, потребуется именно USB-подключение.

В наследство от интегрированного усилителя ECI 6D, модификация 6DX получила полный набор цифровых входов, включая USB-порт типа B. Этот вход работает в асинхронном режиме и поддерживает воспроизведение файлов вплоть до 24 бит/192 кГц, что в целом является неплохой альтернативой вышеупомянутым способам воспроизведения Hi-Res-аудиофайлов.

Качество воспроизводимого файла можно попытаться угадать по величине битрейта. Синатра у меня был в формате FLAC 24/96, а Blue Bird и Christie Winn — это уже DSD128

И в заключение обзора возможностей стоит упомянуть не самые аудиофильские, но весьма удобные способы прослушивания музыки. Первый из них — протокол AirPlay. Как показывает практика, по уровню качество AirPlay проигрывает DLNA/UPnP и SMB-протоколам, но он всё же лучше Bluetooth. Для того чтобы быстро подключиться к системе или послушать музыку фоном вполне подойдёт.

Другой очень удобный способ воспроизвести музыку не самого высокого качества — встроенные онлайн-сервисы. Раздел меню интернет-радио базируется на vTuner и предоставляет практически бесконечный выбор радиостанций. Желающие самостоятельно выбирать музыку и слушать её с более высоким битрейтом, могут воспользоваться сервисами Tidal, Wimp, Qobuz и Spotify.

Кого-то, возможно, интересует вопрос: зачем High-End-устройству столько онлайн-сервисов, дающих далеко не самый аудиофильский звук? Всё довольно просто. Эти возможности разрабатывались не только для ECI 6DX. Интегрированный усилитель — часть новой мультирумной эко-системы, которая только начала формироваться компанией. В ближайшее время появится сетевая мультирумная акустика ECLiving, а следом — компактные сетевые плееры и усилители этой же серии. Все они будут иметь аналогичный модуль сетевого плеера и интерфейс в точности такой же, как и у ECI 6DX, поэтому, когда потребуется озвучить весь дом одной и той же фоновой музыкой, стереосистема сможет включиться в работу наряду с остальными.

Знакомые черты

Развивая технологии с весьма впечатляющей быстротой, Electrocompaniet не спешит менять хоть что-нибудь в дизайне компонентов. Узнаваемый фасад из черного тонированного стекла с начищенными до блеска «золотыми» кнопками я помню по моделям 7-летней давности, а первый компонент в таком дизайне появился, по-моему, ещё раньше. Но лично я не считаю, что это плохо. Во-первых, сразу видно, что люди делом заняты — работают с начинкой, а не с фасадом. А во-вторых, выглядит стильно и узнается моментально, не надо искать глазами логотип на корпусе. За такую верность традициям я готов даже простить использование кнопок для регулировки громкости и блестящую переднюю панель, на которой заметны мельчайшие отпечатки пальцев. Пусть будет как есть. Красиво же.

Усилитель выглядит как стандартный Hi-Fi компонент, но на самом деле это не совсем так. Ширина фасада у всех устройств Electrocompaniet серии Classic по-прежнему составляет 483 мм, вследствие чего они редко помещаются в обычную стойку для Hi-Fi, рассчитанную на типовую ширину корпуса 430-440 мм. Началась эта история довольно давно с фирменного CD-проигрывателя: для внедрения особой системы погашения вибрации разработчикам понадобилось увеличить корпус, а чтобы компонент не выделялся из фирменной линейки, это стало стандартом и для остальной техники компании.

Усилитель Electrocompaniet ECI 6DX способен быть самостоятельной боевой единицей или частью большой и сложной системы

Те, кто не понаслышке знаком с High End, знают секрет дорогой аппаратуры: надёжность и стабильность новых функций не являются основной ее добродетелью. Как правило, она капризна и требует привыкания или апгрейда. Вот и у ECI 6DX есть несколько детских болезней и специфических особенностей. Например, послушать музыку с ПК мне не удалось. Ультрабук Lenovo X1 c Windows10 отказался видеть USB-ЦАП, несмотря на успешную установку драйвера. Отмечу, что подобные технические проблемы российский дистрибьютор Electrocompaniet обещает решать на месте, разбираясь с каждым случаем индивидуально. Хороший сервис выглядит естественным и логичным дополнением к любому дорогому и технически сложному продукту High-End-класса. Я же, не дожидаясь скорой технической помощи, просто перешёл к работе с сетью.

Сканирование медиабиблиотеки — процесс довольно долгий, и крайне не рекомендуется использовать функцию медиаплеера, пока он знакомится с содержимым сервера или жесткого диска. Мне показалось неудобным отсутствие в медиабиблиотеке выбора просмотра файлов по папкам. После сканирования все распознанные файлы сортируются по альбомам, артистам и жанрам, что автоматически лишает пользователя привычной архитектуры папок, сформированной на сервере. И если в файлах отсутствовали вшитые названия и теги, структура медиатеки станет вообще хаотичной.

В остальном же всё работает стабильно, и есть свои большие плюсы. Например, ECI 6DX способен работать с файлами плейлистов CUE, поэтому разрезать большие FLAC на треки не потребуется. Читаются файлы APE и ALAC, что также весьма удобно и избавляет от лишних манипуляций.

Веб-интерфейс у сетевых проигрывателей встречается довольно редко. На экране ноутбука меню выглядит крупнее и немного отличается по архитектуре

Меню фирменного приложения принципиально не отличается от прочих, архитектура в значительной степени сходна с аналогичными приложениями конкурентов. По дизайну оно лаконично, шрифты и иконки крупные. Веб-интерфейс доступен из любого браузера и выглядит аналогично приложению с поправкой на ширину и размер экрана, на который он выводится. Русификация меню есть, но она не полная. В разделе настроек часто попадаются английские названия. Единственная привычная функция, которую я не обнаружил, — воспроизведение файлов с гаджета, на котором установлено фирменное ПО. Это можно сделать обходным путём, подключив память устройства как внешний SMB-сервер.

В окне воспроизведения ECI 6DX показывает битрейт, но непонятно, какой именно тип файла воспроизводится. Схожий по величине битрейт можно увидеть, скажем, при прослушивании Tidal, стандартных FLAC и Hi-Res с разрешением 24 бит/48 кГц, и при этом разница на слух ощутима во всех трёх случаях.

Непривычно реализована регулировка громкости. Когда приложение открыто, можно использовать аппаратные кнопки на устройстве, но если оно закрыто — регулировка осуществляется только из интерфейса. Нажатием на иконку в окне воспроизведения нужно вызвать на экран регулятор, и только потом вы получите возможность изменить громкость. Это неудобно, потому что без аппаратных кнопок быстро приглушить музыку не получится.

Если вы планируете использовать Wi-Fi-соединение, сначала вам все равно надо будет подключиться проводом и прописать вручную логин и пароль от Wi-Fi. Когда беспроводное соединение установлено, кабель можно отключать.

Характер нордический

Звучание усилителей Electrocompaniet часто объясняют их происхождением. Дескать, у них там на фьордах холодно и снежно, вот и усилители звучат соответствующим образом — прохладно и отстранённо. Так может показаться лишь при первом, поверхностном знакомстве. Усилители обладают исключительно высоким разрешением, отлично воспроизводят верхний диапазон, давая ощутить «воздух» записи, а самое главное — обеспечивают абсолютный контроль басовой области.

Подглядывать, конечно, нехорошо, но очень хочется проверить, совпадает ли реальность с официальной фотографией? Выглядит очень похоже

Не секрет, что далеко не вся акустика — легкая нагрузка для усилителя. Когда выходные каскады не справляются с пиком импеданса в НЧ-области, мы слышим рыхлый расхлябанный бас, который, впрочем, кому-то покажется насыщенным и бархатистым. Ничего подобного усилители Electrocompaniet услышать не дадут. Солидный демпинг-фактор и высокая мощность позволяют им контролировать практически любую акустику, а бас в их исполнении всегда предельно собранный, четкий, аккуратный и имеющий лишь те тембры и призвуки, которые были в записи.

ECI 6DX в полной мере демонстрирует фирменный звуковой почерк. Он детален, точен, тембрально-богат во всём диапазоне частот. Голос звучит живо и естественно, контрабас гудит не больше, чем ему положено, давая почувствовать вибрации деревянной деки. Верхние частоты естественные и ненавязчивы, медные духовые звучат максимально близко к реальному звуку, без обострения или подсушивания ярких нот и без неприятной жесткости.

Вот мог ли подумать Свейн Эрик Борья в далёких семидесятых годах, что у его усилителя будет столько цифровых входов?

Сцена рисуется крупно, масштабно, благодаря чему прекрасно воспроизводятся записи симфонического оркестра, опера, саундтреки фильмов, торжественный и пафосный скандинавский металл. Меняя жанры сложно найти музыку, с которой ECI 6DX не справлялся бы с завидной уверенностью. Усилитель очень музыкален: тембральное богатство записей при воспроизведении на ECI 6DX никоим образом не ограничивается, совершенно не страдает натуральность и выразительность звучания. На быстрой и сложной музыке иногда немного недостаёт ритмичности и точности в микродинамике, но за практически безграничную макродинамику и общую красоту звука плата не так уж и велика.

Всё вышесказанное одинаково применимо к воспроизведению файлов стандартного и высокого разрешения по проводной сети и с USB-накопителя, а также при подключении качественного аналогового источника к балансным входам. При использовании SPDIF-подключения звук слегка отличается. В целом он чуть проще, звуковая картина рисуется более крупными мазками, а верхнечастотный диапазон подаётся мягче.

Итог

Если ваши домашние сервера ломятся от Hi-Res и DSD-файлов, Electrocompaniet ECI 6DX — вполне подходящий вариант для создания мощной, высококачественной стереосистемы с незатейливой архитектурой. Просто добавьте акустику и всё. Причём в выборе акустики можно себя не ограничивать.

Выглядит красиво, звучит красиво и с сетью работать умеет. Что ещё нужно для тихого аудиофильского счастья?

Усилитель предельно близок к тому, что можно было бы назвать студийной точностью, но характер его всё же домашний, меломанский, располагающий не к анализу, а к получению удовольствия от качественной музыки. А большего от High End мы обычно и не ждём.

Паспортные данные

Мощность — 2х 125 Вт при 8 Ом, 2х 200 Вт при 4 Ом

Диапазон частот — 1-150000 Гц

Искажения — менее 0,004% (в диапазоне частот 20-20000 Гц)

Демпинг-фактор — более 350

Поддерживаемые Loseless-форматы — FLAC, WAV, ALAC, APE до 24бит/192кГц, DSD до 128

Онлайн сервисы — Tidal, Wimp, Qobuz, Spotify Connect, интернет-радио

Сетевые протоколы — DLNA, UPNP, SMB

Цифровые входы — 2х коаксиальных, 2х оптических, USB тип В, USB тип А

Аналоговые входы — балансный XLR, 2х не балансных RCA

Аналоговые выходы — предусилитель балансный XLR и не балансный RCA

Габариты — 465х405х128 мм

Масса — 20 кг

07 Июл

Thorens TD 295 MK IV – обзор hifinews.ru

Thorens TD 295 MK IV

Проигрыватель виниловых дисков TD 295 MK IV находится примерно посередине модельного ряда Thorens, но, по меркам этого старейшего мирового изготовителя «вертушек», имеет относительно доступную стоимость. Проигрыватель поставляется с уже установленным тонармом TP 41 и головкой звукоснимателя AT-95E, которую, однако, при желании можно заменить на любую другую модель с подходящими массо-габаритными характеристиками.

Read more

30 Июн

Marantz ND8006 – новинка нашего салона.

Cетевой аудио плеер Marantz ND8006

ND8006 создан для современных любителей цифровой музыки и объединяет функции, для которых, как правило, требуется два или три отдельных компонента. Он сконструирован на базе двух успешных моделей – NA8005 и SA8005, но при полном переосмыслению набора функций и конструкции. ND8006 сочетает в себе CD-проигрыватель с узлом цифровых источников, предлагающим воспроизведение файлов из домашней сети, с USB-накопителей, из интернет-источников, таких как потоковые сервисы и Интернет-радио, поддержку HEOS и функции ЦАП, позволяющие прямо подключаться к компьютерам и другим устройствам. Он защищен от морального старения, т.к. принимает форматы файлов вплоть до 11,2 МГц DSD и 384 кГц/32-бит PCM, кроме того, он умеет принимать аудио через Apple AirPlay и Bluetooth, чтобы воспроизводить музыку с портативных устройств.

Cетевой аудио плеер Marantz ND8006

Инженеры-конструкторы Marantz использовали все технологии, что были созданы в ходе разработки топовой серии Premium, и реализовали их в этом изысканном плеере, первом в своем роде. Компания решила представить его как «полный цифровой источник музыки – плеер» – “The Complete Digital Music Source Player”. С помощью ND8006 можно легко модернизировать любую существующую аудио систему, обеспечив высокое качество цифровой музыки и повысив универсальность.

ND8006 оснащен уникальной технологией цифровой фильтрации музыкальных сигналов – Marantz Musical Digital Filtering (MMDF), вдохновленной аудиофильскими технологиями компонентов референсного класса. Для Marantz неприемлемо использование обычных цифровых фильтров, т.к. именно от них зависит качество воспроизведения сигналов. Поэтому много сил было вложено в разработку технологии Marantz Music Mastering, использованной в увенчанных наградами продуктах серии Premium 10. Адаптированное для ND8006, это решение также называется Marantz Musical Digital Filtering. Можно выбрать один из двух фильтров в соответствии со вкусом, но каждый из них с любовью обрабатывает даже самые мельчайшие детали музыкальных записей, преобразуя новые медиа файлы в утонченное звучание высокого разрешения.

Где бы и как бы ни хранилась ваша любимая музыка, теперь вы можете наслаждаться ею в несравненном качестве Marantz.

Cетевой аудио плеер Marantz ND8006

18 Май

Акустические системы Sonus Faber: путь от Страдивари до хайтека

Обзор акустики Sonus Faber: путь от Страдивари до хайтека

Sonus Faber можно перевести с итальянского как «Звук ручной работы». Именно таким образом, своими собственными руками, в 1980 году Франко Серблин создал свой первый проект Snail (Улитка). Это была система состоящая из сабвуфера и жестко закрепленных к нему сателлитов, практически целиком выполненная из массива дерева. По словам разработчика источником вдохновения стали конструкции Леонардо Да Винчи.

Первая акустическая система от Sonus Faber — Snail Project (1980 год)

Несмотря на то что до создания бренда Sonus Faber оставалось еще три года, основная идея фирменной акустики сформировалась именно в той модели: прочные корпуса изготовленные вручную из специально подобранных сортов дерева и высокотехнологичные динамики.

Первенец и амбиции

Официальная история Sonus Faber началась в 1983 году. Небольшое производство в местечке Монтевиале, находящемся к северо-западу от административного центра Винченца, предложило ценителям качественного звука акустику Parva.

Полочная акустика Sonus Faber Parva (1983 год), скрепленная деревянными шкантами

Эта компактная полочная модель имела шелковый твитер и СЧ/НЧ динамик кевларовым диффузором. На тот момент использование кевларовых динамиков было довольно смелым и новаторским решением. Примечательной особенностью корпуса Parva была как его конструкция собранная из деревянных брусков, так и сама технология сборки на деревянных шкантах, демонстрирующая стремление разработчиков избежать комбинирования материалов и контролировать тем самым резонансные свойства. Скругленные грани и углы корпуса минимизируют дифракцию, а отделка передней панели кожей, которая так же стала для Sonus Faber традиционным решением, позволяет уменьшить паразитные излучения и их последующую интерференцию с основным излучением динамиков.

Во целом первенец Sonus Faber получился удачным и выполнил свою главную функцию: привлёк внимание Hi-Fi общественности к молодому бренду. Далее последовал ряд полочных моделей аналогичной концепции: Minima (1984), Electa (1986), Electa Amator (1987).

Настоящий прорыв произошел в 1991 году с появлением суперакустики Extrema. Это был весьма амбициозный проект, призванный сделать референсную модель существенно превосходящую всё что было создано ранее. Extrema обладала корпусом сложной формы, который имел наборную конструкцию из девяти деталей, ориентированных в одной плоскости, семь из которых имели вырезы формирующие акустический объем.

В прошлом году к своему 30-летию Sonus Faber выпустили юбилейную версию акустики Extrema (иногда ее название пишут как Ex3ma)

Классическую двухполосную конструкцию дополнили третьим излучателем — пассивным радиатором овальной формы, располагающимся на задней стенке. Кроссовер собрали исходя из соображений максимальной прозрачности с минимальным количеством деталей и без конденсаторов на пути сигнала. К 30-летнему юбилею компании классическая Extrema была переосмыслена и выпущена вновь ограниченной серией.

Вдохновленные лютней

Начиная с модели Extrema разработчики Sonus Faber стали смелее подходить к вопросу формы, а источник вдохновения был найден в классических музыкальных инструментах. Выгнутые бока акустики серии Homage копировали форму лютни. Именно эту форму корпуса, в настоящее время ставшей одной из традиционных, впервые реализовали мастера Sonus Faber. Дополнительную жесткость обеспечивают внутренние ребра жесткости и сложная многослойная структура стенок. По заявлениям производителя сокращению резонансов корпуса способствует и комбинирование специально подобранных сортов древесины. Еще одной прямой отсылкой к классическим музыкальным инструментам стали грили выполненные из кожаных струн.

С точки зрения эстетики и визуального восприятия акустики в целом ценность подобных решений бесспорна, выглядит это действительно красиво, но как мы могли бы оценить это с технической точки зрения? Выгнутые бока, как и усиленная внутри конструкция корпуса — очевидный плюс в вопросе повышения жесткости, борьбы с внутренними переотражениями и резонансами. Такой корпус должен быть значительно более инертным и акустически нейтральным, нежели обычный прямоугольный ящик. А вот определить степень влияния различных сортов древесины на звучание акустики без проведения фундаментальных исследований довольно сложно.

Сборка новинок этого года — акустики Sonus Faber Chamelion, о которой мы мы обещаем подробно рассказать в другой статье

В ситуации с грилями не все так однозначно. Обычно производители стремятся прикрыть фасад акустики акустически прозрачной тканью, то есть буквально — минимизировать влияние гриля на звук. Инженеры Sonus Faber фактически установили перед динамиками дифракционную решетку, структура которой к тому же способна резонировать под воздействием звуковых волн. Формально, использование грилей в процессе прослушивания представляет собой сознательное добавление искажений. Однако на данную проблему стоит смотреть шире. Так, например, применение акустической линзы в твитерах ни коим образом не ухудшает их звучание, а наоборот, корректирует частотную характеристику и расширяет дисперсию. Аналогичный эффект способны обеспечить грили Sonus Faber. Во всяком случае смягченность звучания и расширение зоны комфортного прослушивания гарантировано.

Классика жанра: Guarneri, Amati и Stradivari

Вернемся к практической реализации вышеозначенных принципов. Первоначально серию акустических систем Homage сформировали три модели названные в честь великих мастеров прошлого: Guarneri, Amati, Stradivari. Они появились в 1993, 1998 и 2003 годах соответственно и производятся до сих пор.

Современная версия Homage Guarneri, обновление которой произошло в 2011 году, представляет собой классический двухполосный полочник установленный на оригинальную подставку. В нем используется ультралинейный 29-мм твитер ScanSpeak, установленный посредством специального виброразвязывающего фланца, разработанного инженерами Sonus Faber. СЧ/НЧ излучатель имеет звуковую катушку, намотанную алюминиевым проводом CCAW на каркасе из сверхлегкого полимера Kapton.

Полочная акустика Sonus Faber Garneri Evolution

Диффузор излучателя выполнен из прессованной целлюлозы. На керне магнита установлен специальный антикомпрессионный элемент, призванный снизить искажения возникающие в углублении центральной части диффузора. В отличие от модели Extrema, обладающей предельно простым кроссовером, разделительный фильтр у Homage гораздо сложнее по структуре. Он выполнен из дорогих высококачественных конденсаторов Mundorf Supreme и катушек индуктивности Jantzen.

Homage Amati конструктивно близка к Guarneri с той лишь поправкой что речь идет о напольной акустике. Аналогичен и профиль корпуса в форме лютни, и СЧ/ВЧ секции. Для исполнения басового регистра используется два 220 мм длинноходных НЧ-излучателя с алюминиево-магниевыми диффузорами и фирменными антикомпрессионными элементами.

Напольная акустика Sonus Faber Amati Futura

Позицию флагмана серии Homage, а до недавнего времени позицию флагмана всей продуктовой линейки Sonus Faber, занимает модель Stradivari. Это весьма крупная напольная акустика высотой 1,37 м с корпусом эллиптического сечения. Широкий фасад чуть зауженный в центральной части и обтекаемая форма вызывают ассоциации с деками больших струнных инструментов. Неизменные «струнные» грили скрывают топовый 33-мм кольцевой твитер ScanSpeak, 150-мм среднечастотник от Dynaudio и модернизированные низкочастотники с увеличенным 260-мм алюминиево-магниевыми диффузорами, усовершенствованным антикомпрессионным телом и длинноходной магнитной системой с 2-дюймовой звуковой катушкой, обеспечивающей линейный режим работы даже при работе на предельной громкости.

Напольная акустика Sonus Faber Stradivari Homage

Моделью Stradivari разработчики Sonus Faber завершили длительный этап работ по детальному изучению, анализу и практическому применению наследия знаменитых скрипичных мастеров прошлого. Помимо изучения форм инструментов и акустических свойств древесины, была использована информация о финишной отделке поверхностей. Рецепты лаков используемые для обработки скрипок и виолончелей оказались вполне подходящими и для корпусов акустических систем. В состав лака входят винный спирт, натуральный воск, экстракт сандала, льняное масло, прополис. Лак наносится более чем в десять слоев по тем же технологиям, по которым обрабатывались детали скрипок.

Простая Elipsa

Начиная с 2002 года обозначилось новое направление в развитии линейки Sonus Faber. Опираясь на опыт создания акустики Homage, инженеры создали новую серию Cremona модели которой отличались более компактными размерами и меньшей стоимостью. В линейку Cremona вошел широкий ассортимент моделей включая акустику для домашнего кинотеатра. Старшей моделью серии стала Elipsa являющаяся упрощенной версией Stradivari.

Напольная акустика Sonus Faber Elipsa Red

Elipsa была выпущена в 2007 году и в том же году произошло знаковое событие в жизни компании. Бренд Sonus Faber стал первым входящим в холдинг Fine Sounds Group задачей которого стало объединение компаний Hi-End сегмента. В 2008 году в холдинг вошел бренд Audio Research, а затем Sumiko, Wadia и McIntosh.

В 2008 году компания пошла на встречу ожиданиям покупателей представив серии Toy и Liuto ставшие наиболее доступными по цене, и при этом обеспечивающая фирменное качество звучания.

Суперакустика The Sonus Faber

Для уверенного движения вперед Sonus Faber требовались новые ориентиры, поэтому в 2010 году родилась новая суперакустика, получившая название The Sonus Faber. Корпус новинки получил форму лиры с двойным изгибом боковых стенок, существенно повышающим их жесткость. Он изготавливается из высококачественной фанеры «Окуме», используемой для постройки лодок. Двухслойная конструкция стенок с промежуточным демпфирующим слоем сочетается с большим количеством внутренних перегородок и ребер жесткости, что в целом делает корпус акустически инертным.

Верхняя крышка и дно корпуса изготовлены из авиационного алюминия. Основная задача этих элементов поглощать микровибрации корпуса. 29-мм твитер имеет дополнительную виброразвязку от корпуса акустики. Его тыльная сторона нагружена на акустический лабиринт с антирезонансными элементами.

Напольная акустика The Sonus Faber (лимитированная версия)

Среднечастотный динамик так же как и твитер виброразвязан с передней панелью. Его конструкция включает 180-мм диффузор из натуральной целлюлозы, большую1.5-дюймовая звуковую катушку, мощный неодимовый магнит и корзину специального антирезонансного дизайна, детали которой изготавливаются из цельного куска авиационного алюминия и оружейной стали. Два 260-мм низкочастотных драйвера имеют трехслойные диффузоры с высокотехнологичным пористым материалом в основе и двумя слоями целлюлозных волокон снаружи. 3-дюймовые звуковые катушки намотаны на каптоновом каркасе.

Напольная акустика The Sonus Faber (лимитированная версия)

На боковой части корпуса находится еще один дополнительный 380-мм динамик воспроизводящий инфранизкие частоты. Он так же имеет трехслойный диффузор, но наружные слои выполнены из более жесткого карбонового волокна. Размер звуковой катушки увеличен до четырех дюймов. Акустика The Sonus Faber получила весьма впечатляющие характеристики: высота составляет 175 см, вес пары — 615 кг, а максимальная неискаженная мощность 1 кВт.

В следующем году, идеи реализованные в модели The Sonus Faber, начали постепенно воплощаться в более доступных формах. Часть наработок в плане реализации корпуса использовали при модернизации моделей Amati и Guarneri. А год спустя компания приступила к расширению линейки Homage.

Лирическая Aida

Новый флагман, модель Aida, получил форму лиры. Внутри корпуса расположена сложная конструкция получившая название «Anima Legata». Это металлическая шпилька, стягивающая внутренние перегородки между собой и создающая тем самым напряжение конструкции, сводящее все микровибрации в одну точку. В этой точке расположен массовый демпфер, принимающий на себя и поглощающий эти вибрации. Подобные конструкции используются при строительстве небоскребов, когда в точке резонанса устанавливается тяжелый маятник-демпфер, способный погасить вибрации и резонансы здания возникающие при любом внешнем воздействии от сильного ветра до землетрясения.

Напольная акустика Sonus Faber Aida

29-мм тканевый твитер получил фазовыравнивающее тело, установленное на оси излучения, что является комбинацией свойств купольного и кольцевого излучателей. 180-мм среднечастотник имеет диффузор из целлюлозы с добавлением других натуральных волокон, звуковую катушку с алюминиевым проводом CCAW и открытую антирезонансную корзину аналогичную той что используется в динамиках модели The Sonus Faber.

Два 220-мм низкочастотных динамика с диффузорами из целлюлозно-полимерного сэндвича расположены на передней панели. Еще один 320-мм излучатель инфранизких частот с диффузором выполненным по технологии Nanocarbon и 3-дюймовой звуковой катушкой располагается в основании корпуса. Конструкция динамиков использованных в модели Aida во многом схожа с динамиками модели «The Sonus Faber», но все они были модифицированы согласно спецификациям Sonus Faber.

Напольная акустика Sonus Faber Aida

Акустическое оформление НЧ и инфра-НЧ секций получило название «Stealth reflex», это усовершенствованный фазоинвертор с пара-апериодической вентиляцией, исключающей возникновение шумов и иных призвуков. Кроссовер собран на высококачественных компонентах Mundorf Supreme и Jantzen по новой схеме «Paracross topology». Он не только выравнивает фазовую и частотную характеристику, но так же оптимизирован по импедансу, особенно в зоне низких частот для обеспечения наиболее стабильной и четкой работы усилителя.

Доступная Venere

В наиболее доступной форме современные наработки можно встретить в серии Venere, выпущенной в 2012 году. Рассчитанная на более массовую аудиторию, эта серия включает в себя набор из шести моделей среди которых есть акустика центрального канала и специальные настенные сателлиты для домашнего кинотеатра.

Напольная акустика Sonus Faber Venere

Профиль корпуса имеет хорошо узнаваемую форму лиры с двойным изгибом боковых стенок. Основания и верхние крышки акустики выполнены не из металла, как у старших моделей, а из закаленного стекла. СЧ и НЧ излучатели фирмы Cury имеют плетеные диффузоры из полипропилена и фазовыравнивающее тело в форме пули, установленное на керне магнитной системы. Твитер от немецкой компании DKM может похвастать большим 29-мм шелковым куполом.

Традиционная Olympica

Возвращением к традиционным ценностям стала линейка Olympica выпущенная в 2013 году, — она занимает промежуточное место между недорогой Venere и топовой Homage. В конструкции корпуса вновь используются деревянные бруски — сочетание ореха и клена, как в классических моделях. Но реализована акустика уже в новом профиле лиры, с фирменным акустическим оформлением «Stealth reflex».

Напольная акустика Sonus Faber Olympica

Все динамики разработаны специалистами Sonus Faber. 29-мм твитер аналогичен тому что был использован в модели Aida. Среднечастотный излучатель оснащен 150-мм диффузором из смеси целлюлозных, хлопковых и других натуральных волокон, а низкочастотный драйвер имеет трехслойный целюлозно-полимерный диффузор и 1,5-дюймовую звуковую катушку. Кроссоверы выстроены по технологии Paracross topology.

Актуальный Lilium

Актуальный на данный момент проект Sonus Faber носит название Lilium и принадлежит к топовой серии Homage. Эта акустика позиционируется в модельном ряду сразу после Aida, но при этом демонстрирует новые идеи и решения. Визуально и конструктивно Lilium имеет больше всего общего с моделью Aida: схожий дизайн и материалы отделки, сочетание древесного композита, высококачественной фанеры и металла. В корпусе так же использована стальная стяжка Anima Legata с уравновешивающим массивным демпфером.

Напольная акустика Sonus Faber Lilium

Излучатель инфранизких частот имеет меньший размер, 260-мм и его диффузор изготовлен из бумажно-полимерного сэндвича, так же как у низкочастотных динамиков. Расположение его аналогично — в дне акустики, однако в конструкции Lilium акустический объем инфра-вуфера полностью отделен от остального корпуса, это фактически самостоятельная половинка корпуса которая соединяется с остальным кабинетом на финальной стадии сборки. Акустическое оформления инфра-НЧ секции включает в себя второй пассивный излучатель располагающийся в верхней части корпуса. Кроссовер модели Lilium имеет регулировку уровня низких частот для лучшего согласования с акустическими условиями помещения.

Как все, что рождается в Италии, акустический бренд Sonus Faber полон противоречий. Натуральные природные материалы сочетаются с синтетическими, технологии времен Страдивари совмещаются с результатами современных научных расчетов, ручной труд на производстве соседствует с роботизированными линиями. Впрочем, детальный анализ показал что, несмотря на выставленные на показ деревянные лакированные панели, использование форм музыкальных инструментов и имен скрипичных мастеров, более существенный вклад в формирование качественного звука вносят высокоточные инженерные расчеты и высокотехнологичные материалы. Формула успеха Sonus Faber очевидна: классика снаружи, чтобы радовать глаз, и хайтек внутри, чтобы радовать слух.