Рубрика: <span>Обзоры</span>

29 Май

Тест усилителя SYNTHESIS A100 TITAN

Много веков кряду солнечная Италия является синонимом не только чувственной красоты, но и хорошего вкуса, что неудивительно – ведь они следуют бок о бок. И совершенно не вызывает сомнений тот факт, что наличие этих обоих качеств является ключевым аспектом при создании добротного Hi-Fi. Совмещая все эти благотворные факторы вместе, многие компании успели за прошедшие (и, надеемся, будущие) годы порадовать нас действительно отменной аппаратурой высокого класса. Сегодня же мы поговорим о творении еще одной итальянской фирмы – скромной, но уважаемой и узконаправленной, в лучшем значении этого слова.

Основанная Луиджи Лоренцоном в 1992 году и окрещенная Synthesis, компания является динамичным и постоянно развивающимся предприятием, избравшим главным вектором своей инженерной направленности аппараты, построенные по классической ламповой схемотехнике.

В своей самоподаче компанию отличает исключительная искренность пополам со скромностью. Не пытаясь замахнуться на неприступные вершины и не величая себя укротителями доселе невиданных технических решений, Synthesis выражает свою идеологию лаконично, определяя себя как настоящее итальянское производство аппаратуры класса Hi-End, со всеми, присущими данному классу, особенностями. В кажущейся простоте и неоригинальности сей характеристики сокрыты: полный производственный цикл на собственных мощностях, натуральные материалы отделки, такие как дерево или металл, и, конечно, по-итальянски дотошный – и нет, это не оксюморон! – подход к созданию музыкальных аппаратов, с особым вниманием к трансформаторам. Казалось бы, чего еще можно пожелать? И, постойте, что за история с трансформаторами?

Как нам повествует официальная сводка компании, Луиджи приобщился к искусству создания трансформаторов еще в юношестве, благодаря своему отцу, который, в свою очередь, являлся основателем FASEL – компании, создававшей с 61-го года безупречные трансформаторы для ламповых аппаратов. Кстати, любопытный факт – именно в недрах FASEL была изобретена особая индукционная катушка, которая попала в педаль гитарного эффекта Dunlop Cry Baby Wah – ей во многом обязаны такие легендарные гитаристы, как Джими Хендркс или Эрик Клэптон. Закономерно, что FASEL в итоге была передана Луиджи, принявшему решение совместить многолетний опыт фирмы с персональной страстью к музыке.

 
Фото 3.jpg
 

И вот в наш салон поступил усилитель от Synthesis, с многозначным заголовком «A100 Titan». Принадлежит он к линейке «Activ» и является её флагманом. Что поражает с самого порога – так это массивная коробка, вместившая в себя целые 40 килограмм итальянского понятия о прекрасном. Полностью оправдывая своё название по сугубо весовым характеристикам, Titan не уступает и в качественном отношении – заявленная мощность насчитывает 100 Ватт на канал при сопротивлении в 6 Ом, а ведь аппарат – ламповый! Выполнен он в строгом, по-аристократически сдержанном дизайне черного цвета, со стальными вставками и обладает оригинальной, утопленной центральной ручкой громкости, расположенной под массивным сводом фронтальной панели. Слева от ручки громкости находится кнопка включения самого усилителя, а справа расположен ряд кнопок переключения входов. С обратной стороны усилителя находятся ряд клемм аналоговых входов, цифровой вход, USB тип B, Pre Out. Кстати, цифровая часть построена на чипах Wolfson WM8740, коих в усилителе присутствует целых два, для работы по принципу «двойного моно».

 
Фото 4.jpg
 

На верхней крышке установлен стальной лоток, в котором установлены 12 электронных ламп: 8 x KT66 Golden Lion и два 12BH7 и 12AX7. Лампы дополнительно защищает съёмный кожух. Прилагающийся пульт ДУ – под стать усилителю, увесистый и с большими кнопками, весьма эргономичных форм. Пожалуй, приятной изюминкой усилителя является надпись снизу на задней панели, призванная подчеркнуть его происхождение. «Prodotto fatto a mano nella Repubblica Italiana» – буквально, продукт ручной работы из Итальянской Республики.

 
Фото 5.jpg
 

Хотелось бы отдельно отметить, что несмотря на массивные габариты и некоторую прямолинейность в дизайне, Synthesis A100 Titan выглядит очень элегантно, и набор из 12 ламп добавляет в его образ особую, свойственную только подобным аппаратам, эстетику. «Тело» же титана покоится на 4-ёх антивибрационных хромированных ножках с резиновой подложкой.

 
Фото 6.jpg
 

Приступая к разбору звуковых характеристик, первично мы подключили усилитель к акустике Klipsch Klipschorn 70th Anniversary. Данную связку отличает некоторая традиционность для нашего салона – практически каждый аппарат лампового свойства, попадающий к нам, в нормативном порядке отправляется на «ковер» к данным колонкам – все-таки, создавались они именно для лампового звука, и равных им в данном отношении до сих пор крайне мало. Но мы понимали, что 2*100Вт чистой ламповой мощности для самых почетных Klipsch окажется многовато – предчувствие нас не подвело. Запас по мощности у Synthesis A100 Titan очень большой, и рисковать, заигрывая без конца с Klipschorn, было нельзя. В связи с этим, мы поменяли акустику на Sonus Faber Amati, перевернув ситуацию, в некотором смысле, абсолютно наоборот – обладающие не самой большой чувствительностью, Amati к тому же отличаются высокими требованиями к усилителю.

 
Фото 7.jpg
 

Хоть усилитель и успел изрядно прогреться еще в компании американской классики, ему, в номинальном порядке, при каждом запуске все равно требуется 60 секунд на полное включение – таковы уж особенности его внутреннего устройства. После положенного прогрева, Synthesis A100 Titan легко справился с “тяжёлой” акустикой, продемонстрировав не только свою недюжую силу, но и подчеркнув способности Sonus Faber Amati. Огромная мощность усилителя определенно выполняет свою работу. Уже по первым аккордам стало очевидно, что Titan – аппарат не просто не робкого десятка, а усилитель с настоящим характером. Восемь ламп KT66 легко двигали воздух в нашем направлении! Низкие частоты проявили себя ярко и обладали приятной напористостью, подчеркивая железную хватку, стоящую за ними. Не отставала и детализация – даже при крайне насыщенных пассажах, все отрабатывалось предельно четко, без «проглатывания» и размытия послезвучий. Басовые композиции отыгрывались очень четко, струны затухали с естественной реверберацией. Особое удовольствие доставили композиции сложного характера, с большим объемом инструментов и изменчивостью картины.

 
Фото 8.jpg
 

Если же не вдаваться в глубокие аллюзии и не разбрасываться красочными понятиями, то звук усилителя Synthesis A100 Titan можно определить, как точный и быстрый, обволакивающий и эмоциональный, пространственный и трехмерный. Добавьте к этому завораживающее свечение янтарным цветом, исходящее от 12 ламп, а также значительный запас по мощности – и возникает совершенно умопомрачительная картина. Bravo, Italia!

 
Фото 9.jpg
29 Май

Marantz Model 30 — аналоговый интегральный усилитель в новом дизайне

Представив интегральный усилитель Model 30 и SACD-проигрыватель SACD 30n, компания Marantz анонсировала новое поколение компонентов Vision of the Future. Новинки, прежде всего, явили миру новый фирменный дизайн Marantz. Производитель заявил, что черпал вдохновение в таких знаковых моделях компании, как Model 9, Model 30, Model 2250 и Audio Consolette.

Интегральный усилитель Marantz Model 30

В интегральном усилителе Model 30 реализована полностью аналоговая двухкаскадная схема с раздельным питанием предварительных и оконечных каскадов усиления. Блоки питания устройства базируются на мощном тороидальном трансформаторе, скрытым за сплошным экраном, призванным уберечь остальные части схемы от помех. При проектировании блока питания особое внимание уделялось способности мгновенно выдавать в нагрузку высокие значения тока, что позволяет усилителю успешно справляться с самой «тяжелой» акустикой, обеспечивая полновесный упругий бас.

Интегральный усилитель Marantz Model 30

Новинка оснащается универсальным фонокорректором, который способен работать как с головками с подвижным магнитом (MM), так и с подвижной катушкой (MC). Фонокорректор создан на базе фирменных технологий Marantz Musical Premium Phono EQ и HDAM и полностью закрыт сплошным стальным кожухом, исключающим наводки. В фонокорректоре сочетается использование фирменных усилительных модулей HDAM на выходе с полевыми транзисторами на входе, что обеспечивает высокое входное сопротивление.

Интегральный усилитель Marantz Model 30

 

Выходные каскады построены на усилительных модулях Hypex NC500, работающих в классе D и обеспечивающих мощность 100 Ватт при работе на нагрузку номинальным сопротивлением 8 Ом.

Интегральный усилитель Marantz Model 30

29 Май

Тест напольной акустики Tannoy Platinum F6: нейтральная позиция

Новая серия Platinum от авторитетного производителя выступает в сложном конкурентном сегменте не особо дорогой, но качественной акустики. На стороне британцев — современный привлекательный дизайн и почти не окрашенный честный звук.

Иногда дизайн — это просто дизайн. Без нарочитых винтажных ноток, художественной замысловатости или стилизации под национальную школу. Напольники Tannoy Platinum F6 выглядят свежо, современно и в меру нейтрально — особенно, на мой взгляд, в исполнении «белый верх — светлый низ». Также есть черный вариант и «бургунди», который хочется назвать просто «темно-ореховым».

Верхний сегмент колонок, покрытый приятной на глаз и ощупь матовой пленкой, отделен от оформленного имитацией шпона основания тонкой блестящей алюминиевой полоской с логотипом компании. Углы колонок подчеркнуто сглажены — особенно, в задней части. В целом, дизайн располагает к семейному согласию — мужчины могут усмотреть в нем ассоциации с фрагментами оформления салона элитных автомобилей, дорогими табачными изделиями (не реклама таковых!), а женщины — с изящными конфетами Merci или тюбиками помады.

Вместо привычных фронтальных грилей дизайнеры предложили съемные чехлы из акустической ткани – получилось оригинально и практично

На основании задней стенки расположено крупное круглое отверстие фазоинвертора, а под ним находятся две винтовые клеммы для акустического кабеля. Вместо фронтальных грилей используются оригинальные тканевые чехлы, которые покрывают всю верхнюю часть — практично, но теряется часть впечатления от эффектной лицевой стороны. Для контакта с полом здесь не используются шипы — им производитель предпочел демпфирующие резонанс резиновые ножки.

Не верь глазам (и рукам) своим

Гладкие матовые 165-мм СЧ/НЧ-диффузоры на вид напоминают полипропилен, и когда мне сказали, что это особым образом обработанная бумага, я не удержался, чтобы тайком не потрогать — на ощупь материал и вовсе можно спутать с пластиком. Такое сочетание легкости и жесткости позволяет повысить точность воспроизведения и избежать нежелательных искажений. Между крупными динамиками в центре расположен 25,4-мм твиттер с шелковым куполом. В конструкции использованы два кроссовера на 2 500 и 350 Гц.

Усилитель мощности Quad Artera Stereo отличается линейностью и способен в должной мере раскрыть особенности этой акустики

На тестовом прослушивании источником выступил весьма недешевый сетевой проигрыватель Naim NDX 2, который проигрывал хайрезные оцифровки с USB-носителя, а также треки с сервиса Tidal. В качестве ЦАПа и предусилителя организаторы использовали многофункциональное устройство Quad Artera Play+ в тандеме с подчеркнуто-линейным по характеру усилителем мощности из этой же линейки Quad Artera Stereo. Между собой компоненты соединялись межблочными кабелями Atlas Mavros XLR и цифровым кабелем Atlas Mavros Ultra, а колонки работали с акустическим кабелем Atlas Hyper 3.5.

Подкупающая откровенность

Мелодичная инструментальная композиция «Сатиновые берега» гитариста Валерия Дидюли совместно с (пардон!) Дмитрием Маликовым за роялем с первых нот захватила внимание отлично проработанной гитарой, которая отменно гармонировала с аккомпанирующими музыкантами, но вступивший следом рояль показался неестественно «стеклянным». Что это — огрехи записи или особенности подачи сетапа? Сравниваю с «Alla turca from Piano Sonata № 11» Моцарта в исполнении известного венгерского пианиста Jenő Jandó, и перед нами предстает совсем другой рояль — мягкий, легкий и виртуозный.

Гладкая матовая поверхность диффузоров на вид и ощупь схожа с пластиком, но это – бумажная масса

Продолжаем слушать Моцарта с увертюрой к «Le nozze di Figaro ossia la folle giornata» от словацкого камерного оркестра Capella Istropolitana. Здесь колонки выстраивают информативную сцену, в которой при общей сбалансированности особенно выигрышно звучит струнная группа. А если сравнивать это с тем, как акустика подает монументальные RTE Philarmonic Choir и National Symphony Orchestra of Ireland в опере «Aida» Verdi, то складывается ощущение, что колонки масштабировали оперное пространство под размеры комнаты, сохранив расстановку исполнителей, и ты чувствуешь себя Гулливером, просунувшим голову в местный театр. Но это лучше и достовернее, чем спрессовывать крупные образы в кучу, чем порой грешит некоторая аппаратура.

Дюймовый твиттер расположен в центре, и это, как считает производитель, дополнительно улучшило восприятие высоких частот

Альбом «Argus» британской рок-группы Wishborn Ash записан настолько хорошо, что эффектно звучит почти на всех качественных колонках. Вот и сейчас прекрасно подается акустическая гитара, ясно выделен вокал, ощущается хорошая опора на «низах». А теперь добавим экспрессии — композиция «Set Me Free» от классики глэм-рока Sweet (кстати, именно в этом альбоме 1974 года название группы потеряло артикль «The») известна виртуозными барабанами Мика Такера, и колонки сумели передать их быструю раскатистую дробь вместе с хорошо прорисованными гитарами. Правда, сейчас можно пожаловаться на недостаток низких частот, но это уже относится к особенностям записи.

Впрочем, любители басов расстроены не будут: альбом «Making Mirrors» австралийского исполнителя Gotye показал, что Tannoy Platinum F6 умеют хлестко толкать в грудь — не то чтобы сильно, но должный эффект создать способны. Это мнение закрепил и совместный альбом «Convergence» малавийско-британской исполнительницы Malia и швейцарского музыканта (известного как сооснователя дуэта Yello) Boris Blank, также продемонстрировавший приличную отдачу на «низах».

Хорошо оцифрованная с пластинки Апрелевского завода электронная композиция «Pacific» советско-латвийской группы Zodiac порадовала винтажной атмосферой и тем, насколько достоверно колонкам удалось передать оригинальное, знакомое по школьным дискотекам, звучание.

Теперь проверим, насколько корректно акустика справляется с высокими частотами. Альбом «The Miracle» Queen записан очень звонко, а в композиции «The Invisible Man» иная аппаратура и вовсе срывается на свист. Однако сейчас колонки выдают вполне комфортное звучание с минимумом сибилянтов. В одноименной композиции «The Miracle» вокал Фредди — выпуклый и резкий, но общее впечатление от подачи весьма положительное.

В целом, колонки Tannoy Platinum F6 почти не выдают «отсебятины» и демонстрируют то самое знакомое звучание конкретных исполнителей и альбомов, к которому вы привыкли. Так что здесь многое зависит от почерка компонентов, которые вы можете подобрать по своему вкусу.

Выводы

Напольные Tannoy Platinum F6 — это и есть, что называется, «просто хорошие колонки», которые ищут в меру требовательные пользователи, не успевшие подхватить вирус аудиофилии. Они хорошо дополнят современный интерьер, но не «перетянут одеяло» внимания на себя, сработаются со многими компонентами и раскроют особенности их подачи. Если же они кому-то в предложенном сетапе покажутся слишком уж «нейтрально-правильными», то изменить подачу можно, выбрав усилитель «поярче».

Достоинства: уверенная работа с разными жанрами, нейтральная подача, достоверное отражение особенностей записи и источника, современный дизайн.

Недостатки: следуют из достоинств — возможно, кто-то предпочтет акустику с выраженным индивидуальным почерком или иной дизайнерский подход.

Паспортные данные

Количество полос: 3

Акустическое оформление: фазоинвертор

ВЧ-излучатель: 25,4-мм шелковый купол, неодимовый магнит

СЧ/НЧ-излучатель: 165-мм бумажная масса с композитом

Частота раздела: 350 Гц, 2 500 Гц

Импеданс: 8 Ом

Частотный диапазон: 40–20 000 Гц

Чувствительность: 87 дБ

Рекомендуемая мощность: 25–150 Вт

Размеры (ШхГхВ): 235x300x1078 мм

Вес: 17,1 кг (одна колонка)

29 Май

Усилитель на лампах Synthesis Soprano с встроенным ЦАП: Обзор

Представляем вашем вниманию необычный интересный обзор от автора сайта usilitelstabo.ru Автор действительно интересно “по ламповому”, тепло рассказал об особенностях этого замечательного итальянского лампового усилителя.
 
 

Усилитель на лампах Electro Harmonix EL84 A-класса

Усилитель на лампах Electro Harmonix EL84 Synthesis Soprano A-класса. Когда Hifi Pig Towers прислали мне для теста первый экземпляр итальянского лампового усилителя HiFi, я получил его со смешанным волнением и легкого трепета.

У меня никогда не было лампового усилителя, хотя я слушал довольно много на различных шоу HiFi и дома у друзей, но я всегда думал, что они дорогие, немного привередливые и довольно эзотерические для слушателя современной музыки.

Хотя я считаю, что многие из этих усилителей, несомненно, прекрасны, в мире электроники, конечно, нет ничего более привлекательного, чем мягкое и красивое свечение электронных ламп, и вот мне пришла такая мысль, напрасно я считал ламповые усилители принадлежали старшему поколению слушателей HiFi, которые наслаждались музыкой за бокалом пива и обсуждали лучшие записи фон Караяна. Прекрасный маленький усилитель на лампах Soprano Synthesis собирался пустить пулю в голову моим довольно невежественным предчувствиям.

Усилитель на лампах-2

Если вы еще не слышали о Synthesis, то это итальянская компания, основанная в 1992 году Луиджи Лоренцоном с более чем 20 изделиями в своем ассортименте усилителей, компакт-дисков, ЦАП и усилителей для наушников. Теперь, владея парой итальянских мотоциклов, я знаю, что итальянцы знают, как создать что-то прекрасное, и великолепный маленький усилитель на лампах Sopranо ничем не отличается.

Внешний вид и особенность

Распаковав коробку, я думал увижу здоровенный черный ящик (10 кг), но был удивлен ее сравнительно небольшими размерами (310 * 295 * 150 мм). На правой стороне расположены органы управления усилителя, который содержит источник питания и имеет большую ручку громкости, выключатель питания и селекторные переключатели входа. Левая половина усилителя содержит 4 электронные лампы Electro Harmonix EL84 с 7-слойным грилем, который защищает лампы, рассеивает тепло и придает усилителю довольно сексуальный вид.

На задней панели усилителя имеется пара разъемов для динамиков, линейный вход RCA, фоновход с подвижным магнитом и коаксиальный, оптический и USB-вход. Так что это отличное начало и для меня идеальное сочетание входов для любой современной музыкальной системы. Однако меня по-настоящему беспокоило то, что большой регулятор громкости чувствовал себя довольно плохо, слишком мягкое ощущение при повороте, а также был слегка косо установлена, если честно, это был обзорный/демонстрационный усилитель на лампах. Так, что вполне возможно, постучал немного и пульт тоже был исправен, но довольно неоднозначное чувство. Интересно, были ли в другом месте обрезаны углы, включил и дал ему несколько часов на разогрев?

Усилитель на лампах-3

Качество звука

Итак, я начал медленно его тестировать, использую небольшой альбом Ричарда Хоули «Поздний вечерний финал» на CD, альбома, полного реверберированной атмосферы, гитары 50-х, редкой перкуссии и великолепного голоса Ричардса. Сразу же я сел на стул, сопрано начал хорошо справляться. Первое, что я заметил, был прекрасный баланс, который Сопрано удалось передать в музыке; все просто сидело в нужном месте в миксе. Голос Ричарда, казалось, был передан с еще большей теплотой, а максимумы джанглистских гитар избежали какой-либо пронзительности и обладали прекрасной ясностью.

Приятно сидели впереди в миксе, ударные имели отличную атаку, но не были в вашем лице, а реверберированный FX окружал меня как теплое одеяло, демонстрируя музыкальную картину, которую показывал этот усилитель. Precious Sight — это один трек с множеством глубоких синтезированных басов на всем протяжении, и Soprano превосходно его воспроизводил, придавая много глубины, а также невероятный тон, не запутывая остальную часть микса. Я был уже впечатлен.

Усилитель на лампах-4

Затем последовал дебютный альбом First Aid KKit, The Big Black and The Blue, еще один альбом, который, как мне показалось, соответствовал тональным качествам лампового усилителя. Есть красивая утонченность, которую усилитель привносит в фолк-поп шведской сестры Содерберг. Опять же, в этом звуке есть тот фантастический баланс, который этот маленький усилитель удается привнести; Ничто так не выделяется в миксе, но все имеет свое пространство, с великолепной динамикой. Вокал и гитара — определенно вещь, с которой Сопрано имеет дело с такой утонченностью, что на нем должен быть надет обеденный пиджак. В его доставке нет недостатка в волнении и ясности, так что не путайте его утонченность с тупостью.

Усилитель на лампах-5

Одноименный дебют Джеймса Блейка — все аналоговые синтезаторы, тяжелые басы и электронная перкуссия, с фантастическим продюсированием, которое, как я думал, могло бы стать проблемой для маленькой итальянки, но снова она сияла. Вокал Джеймса по-прежнему идеально сочетался с жесткими ударными и отфильтрованным Dave Smith Prophet 8. Один трек, Limit To Your Love, является одним из моих самых популярных треков при рассмотрении комплекта для меня, с его прекрасным пианино, захватывающим вокалом и громоподобным саб бас. Даже бас не оттолкнул ее от ее шага, и она оставалась спокойной и уравновешенной, доставляя сабвуфер с теплом и без намека на усталость.

На всех этих дорожках на CD я сравнивал аналоговый выход моего Primare CD32 и оптический выход. ЦАП также показал себя очень хорошо для встроенного набора и сохранил отличную детализацию и теплоту. Максимумы были, вероятно, немного более выраженными, но они ни в коем случае не были пронзительными или чрезмерными. На некоторых менее качественных записях это, возможно, было не так простительно, как мой CD-проигрыватель, но для встроенного ЦАПа он выполнял отличную работу.

Фонокорректор

Наконец, я решил проверить встроенный фонокорректор. Я начал проверку с прекрасного дебюта Тома Мишса. Опять же, для встроенного фонокорректора маленький итальянский симпатяшка выполнил отличную работу, поставив четкие синтезированные барабаны с большим количеством энергии и невероятную, как Томс Джорджа Бенсона, гитарную работу с плавностью и удовольствием. Позже немного Zep также показал, что, хотя это не первое слово в резкой динамике, Сопрано было более чем способно дать много волнения, анимации и веселья для громовой четверки. Возможно, она была не такой детальной, как моя сцена Primare R32, но она была бы более чем удовлетворительной для тех, у кого средняя колода.

Заключение

На протяжении всего моего времени с Сопрано мне больше всего нравилось в ней только ее прекрасное музыкальное чувство, котором она подкупала все, что я слушал. Я знаю, что не нужно судить о мощности по ваттам (Soprano рассчитан на 12 Вт на канал), но мои LS50, хотя они и прекрасны, точны, но управлять ими немного сложнее, чем большинство, но ни разу усилитель не возбудился при громкости, которая была более чем достаточно для моей комнаты для прослушивания.

Несколько раз, слушая с ней, у меня появлялись мурашки и большая улыбка на лице от музыки, которую я слышал десятки, если не сотни раз, и это лучшее, что может предложить хороший набор. Я начал свое путешествие с того, что немного проболтался о том, что мог продать этот ламповый усилитель, но решил оставить его себе.

С таким именем, как «Soprano», с ее курсивом вы можете понять, почему я мог подумать, что это усилитель для прошлого времени, но на самом деле, это усилитель очень хорошо выглядит в настоящем с аналогом наследием, а также цифровое будущее. Если вы когда-либо мечтали о романе с прекрасным итальянцем и хотите купить усилитель стоимостью около 1000 фунтов стерлингов, вы абсолютно обязаны сделать это, чтобы послушать маленькое сопрано. Мне, например, будет очень грустно с ней расставаться.

Резюме с первого взгляда

  • Качество сборки: очень хорошо собран, за исключением этого раздражающе дешевого регулятора громкости!
  • Качество звука: отличное во всем. Теплота, точность и детализация в равной степени.
  • Соотношение цены и качества: выдающийся. Отличный звучащий ламповый усилитель со встроенным ЦАП и фонокорректором, что не нравится.
  • Плюсы: отличный набор входов и прекрасный теплый звук.
20 Апр

Avantgarde Acoustic

В мире аудиофилов немецкая фирма Avantgarde Acoustic известна, прежде всего, своими высококлассными рупорными акустическими системами. И, как это часто бывает в отрасли Hi End оборудования, главной движущей силой для создания всех этих уникальных конструкций является не конъюнктура рынка, а энтузиазм и талант основателей компании. 

Чем же таким особенным отличаются рупорные акустические системы? Прежде всего, рупор способен усиливать и направлять звук в выбранном направлении. Это его свойство обусловило тот факт, что рупорные громкоговорители стали использоваться еще на заре развития звуковой электротехники, даже раньше, чем диффузорные громкоговорители прямого излучения. За прошедшее время было разработано серьезное математическое обоснование различных конструкций рупора, и в настоящее время рупорные громкоговорители используются очень широко. Их можно встретить в системах озвучивания громадных стадионов и концертных залов, в студийных и бытовых акустических системах, системах оповещения и так далее.

Причины распространения рупорных громкоговорителей обусловлены, прежде всего, тем, что они обладают большей эффективностью, чем обычные громкоговорители. Их КПД составляет 10-20% (против 1-2%). Кроме того, жесткий рупор позволяет формировать заданную характеристику направленности, что очень важно для систем звукоусиления, поскольку позволяет сконцентрировать всю полезную мощность на нужном направлении.
Компанию Avantgarde Acoustic основали в 1991 году два единомышленника: Хольгер Фромм (Holger Fromm) и Матиас Руфф (Matthias Ruff). Они оба испытывали серьезный интерес к рупорным системам, однако формировался он, в какой-то степени, с противоположных направлений. Первый компаньон увлекся ими, посещая музыкальные концерты, в озвучивании которых использовались порталы с рупорными громкоговорителями. Второй интересовался ими во многом с позиций инженера, который оценил потенциал этих систем и увидел направление для дальнейшего совершенствования их звуковых характеристик.

Первые образцы акустических систем Avantgarde Acoustic компаньоны создавали фактически вручную. А буквально через полгода после открытия компания уже выпускала первые серийные громкоговорители. Пионером в ряду систем этой марки была довольно необычная конструкция из трех блоков-рупоров. В существующем модельном ряду подобная модель теперь обозначается как TRIO.
Все характеристики рупорного излучателя зависят от геометрии рупора и даже от шероховатости поверхности. По мере распространения звуковой волны внутри рупора возникают отражения, искажающие амплитудную и фазовую характеристики. Кроме того, из-за высокого давления в предрупорной камере могут возникать специфические нелинейные искажения. Для устранения этого в рупорах Avantgarde Acoustic используют специальные конструктивные решения, в частности, измененные соотношения размеров звукового драйвера и горла рупора. Кроме того, при производстве среднечастотных драйверов за счет естественного спада характеристики тщательно выдерживаются частотные границы излучателя, в результате чего системы могут обходиться вообще без кроссовера. При этом в системе, состоящей из нескольких рупорных громкоговорителей, достигается чистое, мощное, детализированное звучание.
В линейке классических акустических систем Avantgarde Acoustic есть несколько моделей. Самая простая из них – UNO. С точки зрения компании, это бюджетная модель, однако это понятие относительно, поскольку сопоставлять ее стоимость можно лишь со стоимостью других акустических систем этого же производителя.
  hd_trio_rot_standard.jpg

UNO – исключительно мощная высокоэффективная система, дающая сбалансированную звуковую картину с великолепным разрешением и динамикой. Конструктивно система состоит из двух рупоров и сабвуфера. В диапазоне средних частот, от 290 до 3000 Гц, работает 20-дюймовый сферический среднечастотный рупор, возбуждаемый фирменным 5-дюймовым динамиком M1 собственной конструкции Avantgarde Acoustic™. В высокочастотной области, от 3 до 20 кГц, звук воспроизводится 1-дюймовым ВЧ-динамиком H1 с 5-дюймовым сферическим рупором. СЧ/ВЧ-секция имеет суммарную номинальную мощность 50 Вт. Сигнальный тракт средних частот не содержит пассивных фильтровых компонентов – музыкальный сигнал маршрутизируется прямо на динамическую головку. Меньше компонентов – меньше взаимодействий и меньше потерь. Этим обеспечивается исключительная детализация звука. При этом конструкция рупоров обеспечивает равномерную дисперсию звука – угол излучения достигает 180°, формируя равномерную полусферу. А значит, в любой точке прослушивания будет обеспечена чистая и неискаженная звуковая картина.

Сабвуфер работает в диапазоне частот от 18 до 350 Гц. Он построен на двух десятидюймовых излучателях с длинным ходом диффузора. Электронная начинка имеет активный кроссовер, позволяющий переключать граничную частоту в диапазоне от 60 до 350 Гц. Есть также трехпозиционный фильтр для подстройки нижней граничной частоты воспроизведения (20/30/40 Гц). Низкочастотный усилитель имеет мощность 250 Вт, а его система питания имеет блок сглаживающих конденсаторов повышенной емкости, благодаря чему усилитель в любой момент готов отработать резкий всплеск уровня низкочастотного сигнала. Кроме того, в сабвуфере применена фирменная технология Avantgarde – адаптивная система обратной связи по движению. Она позволяет в режиме реального времени компенсировать изменения сигнала, индуцируемые электронными контурами и динамиками, благодаря чему UNO воспроизводит басы чисто, глубоко и динамично, независимо от размера комнаты и уровня громкости.

Акустические системы UNO рекомендуются для озвучивания небольших помещений, размером, примерно, от 16 кв. м. Однако при этом они имеют внушительные габариты: высота около 1,4 м, ширина 53 см, глубина 58 см. Вес одной колонки достигает 71 кг.

 

nature_trio-room.jpg

В мире рупорных громкоговорителей размер имеет значение: чем больше размер рупора, тем более широкой становится полоса пропускания и тем более полно раскрываются преимущества рупорной технологии. Акустическая система DUO имеет 26-дюймовый сферический рупор с углом раскрытия потока 180°, возбуждаемый высокопроизводительным 7-дюймовым динамиком M2. Высокочастотный динамик H2 объединен с модулем сабвуфера. Низкочастотная резонансная камера увеличена, при этом общая глубина системы осталась без изменений.
preparingmidrangehorns.jpg

СЧ/ВЧ-секция, воспроизведением звука в которой заведуют рупорные громкоговорители, имеет частотный диапазон от 170 до 20 000 Гц и номинальную мощность 100 Вт. Точка раздела СЧ и ВЧ излучателей настроена на частоту 2000 Гц. В соответствии с принципами проектирования Avantgarde, в сигнальном тракте нет никаких пассивных компонентов – ни фильтров, ни кроссоверов. Благодаря этому нет паразитных взаимодействий и потерь, и амплитудно-частотная характеристика остается ровной во всем диапазоне, а звучание сохраняет детальность и динамику.

Сабвуфер технологически повторяет систему UNO. Он имеет два 10-дюймовых драйвера, мощность 250 Вт, активный ограничительный фильтр, изменяющий верхнюю частотную границу в диапазоне от 60 до 350 Гц и трехпозиционный граничный фильтр низкой частоты (20/30/40 Гц).
Акустическая система DUO предназначена для помещений площадью от 20 кв. м. Она имеет высоту 1,6 м, ширину 67 см и глубину 60 см при массе 79 кг.
Кроме базовой модели, существуют несколько ее модификаций. Например, модель DUO Grosso имеет удвоенную мощность сабвуфера, соответственно, сдвоенную систему усиления и увеличенную на 7 кг массу. Модель DUO Mezzo имеет полностью рупорную конструкцию. Сабвуфер имеет удвоенную мощность, и два басовых драйвера нагружены на рупорный 12-дюймовый излучатель. Модель DUO Primo так же, как и Mezzo, имеет полностью рупорную конструкцию, однако оснащена уже счетверенным басовым усилителем (4 х 250 Вт) с четырьмя драйверами, нагруженными на рупор. Четыре усилителя, гигантский блок питания с батареей сглаживающих конденсаторов, плюс собственно четыре драйвера, – все это существенно утяжелило конструкцию модели DUO Primo. При высоте 1,8 м эта акустическая система весит 177 кг. Но зато имеет наиболее детальное разрешение в басовом диапазоне.

Это разрешение достигается глубокой проработкой каждого элемента акустической системы. Фирменная технология Active Dynamic Radiation Impedance Compensation (активная динамическая компенсация импеданса излучения), созданная Avantgarde Acoustic™, позволяет при относительно небольшом рупоре получить ошеломляюще глубокий НЧ-участок частотного диапазона. В основе технологии ADRIC лежит проведенное инженерами компании фундаментальное исследование электроакустических взаимозависимостей волн, порождаемых в рупорных тоннелях. Сложная электроника ADRIC детектирует характеристические пики импеданса и точно компенсирует их через сверхбыстродействующие аналоговые контуры обратной связи. Компенсация очень чувствительна, динамична и гарантирует, что отклик в басовом диапазоне будет четко выраженным, мгновенным и без малейших признаков послезвучания.

Из всех АС серии DUO именно модель Primo создает наиболее интенсивное воздействие на слушателя. Но это и не удивительно. Каждая система сделана по индивидуальному заказу руками квалифицированных мастеров, с предельной заботой и точностью. Будущий владелец такой акустической системы может быть уверен в том, что получит эксклюзив. Хотя бы потому, что создание для него модели Primo потребует от мастеров бесконечных 70 дней.

crossovermunufactury.jpg

Акустическая система TRIO является флагманским продуктом компании Avantgarde Acoustic, в котором собраны наиболее значимые технологические достижения. По оценкам аудиофилов, слушая музыку в этих системах, вы можете забыть, что слушаете запись. Это 3-полосная сферическая рупорная сателлитная АС, которую в полосе частот ниже 100 Гц должны поддерживать активные сабвуферы. Передача низких частот (от 100 до 600 Гц) осуществляется 37-дюймовым рупором НЧ/СЧ-диапазона. Он приводится в действие новым 8-дюймовым динамиком L3Ω с 16-омной звуковой катушкой Omega.

222_broschuere_g2_engl_web-29.jpg
Сразу сделаем отступление и скажем несколько слов о технологии Omega. В сущности, она характеризуется двумя базовыми принципами: упрощенным пассивным кроссовером и звуковой катушкой с увеличенным полным сопротивлением. В построении кроссовера действительно наблюдается определенный минимализм – на всю трехполосную систему приходится всего четыре пассивных компонента, представляющих собой фильтры первого порядка (с крутизной спада характеристики 6 дБ/окт.). Для типовой акустической системы такие кроссоверы не очень удобны из-за широкой области перекрытия пограничных частот. Однако благодаря оптимальной конфигурации пары драйвер/рупор, составляющей основу фирменной технологии CDC (Controlled Dispersion Characteristic), достигается эффективное разделение частот. В данном случае кроссовер играет, скорее, вспомогательную роль, поскольку достаточная крутизна спада передаточной характеристики достигается уже за счет правильного подбора геометрических размеров самих рупоров.

Ключевая для TRIO полоса средних частот, простирающаяся от 600 до 4000 Гц, воспроизводится 27-омным 2-дюймовым динамиком M3Ω новой конструкции с 23-дюймовым рупором НЧ/СЧ-диапазона. 16-омный 1-дюймовый ВЧ-динамик H3Ω с 7-дюймовым рупором начинает работать на частотах от 4 кГц и выше.
Собственный диапазон воспроизводимых частот этой системы составляет 100-20000 Гц, развиваемая мощность – 150 Вт. Эффективный угол раскрытия звукового потока составляет 180°. Рекомендуемый размер помещения – более 25 кв. м. Но здесь следует учесть также особенности интерьера, поскольку диаметр устья низкочастотного рупора приближается к 1 метру (95 см). Эта величина и есть максимальная ширина акустической системы. В глубину она немногим меньше, около 85 см, а по высоте (1,67 м) примерно соответствует человеку среднего роста. Однако масса, за счет отсутствия тяжелого сабвуфера, заметно снижена. Акустическая система весит «всего» 56 кг. Как говорят сами производители, эта акустическая система, вероятно, не является образцом благоразумия и практичности. Однако человек всегда стремится к совершенству, несмотря ни на что. Именно для таких случаев и существует система TRIO.
Для воспроизведения низких частот АС серии TRIO можно – на альтернативной основе – комбинировать с сабвуфером SUB231 из серии DUO Grosso, рупорными низкочастотными модулями серии DUO Mezzo с системой усиления ADRIC или, в максимально эффективной конфигурации, с модулями Basshorn общим числом от 2 до 6 (устанавливаются попарно). О последней из упомянутых систем следует рассказать немного подробнее.

Basshorn – это полностью активная низкочастотная акустическая система с частотной характеристикой от 18 до 350 Гц. Каждая АС Basshorn приводится в действие двумя мощными 12-дюймовыми динамиками с длинным рабочим ходом диффузора, обладающими среднеквадратической мощностью 600 Вт. При площади мембраны почти 1200 кв. см, динамики способны захватить примерно 0,5 литра воздуха, который выбрасывается в горловину рупора. Затем звуковые волны направляются через экспосферический рупор длиной 140 см и распространяются по помещению. Угол прямого излучения составляет 180°. Площадь раструба рупора каждого Basshorn составляет около 0,85 кв. м. При конфигурации 6 х Basshorn общая площадь излучающей поверхности будет составлять примерно 5 квадратных метров!
trio_vmeste_s_basshorn_avantgarde_acoustic.jpg

Сабвуферы Basshorn оснащены активным кроссовером для подрезания верхней частотной границы, трехпозиционным фильтром для подрезания нижней частотной границы (20/30/40 Гц).

Каждая секция такой системы имеет высоту 74 см, ширину и глубину немногим больше 1 метра, при массе 89 кг. Соответственно, шестирупорная конфигурация будет весить почти 270 кг и занимать объем более двух кубических метров. Понятно, что в типичных домашних условиях такая система (да еще в сочетании с двумя АС модели TRIO) будет отнимать чрезмерно много пространства, хотя производитель и определяет минимальную площадь помещения примерно в 25 кв. м. Однако есть подозрение, что в этом случае просто начнут вздрагивать стены (да и потолок тоже). Для системы Basshorn, вероятно, понадобится помещение крупнее – инженеры компании рекомендуют использовать площадь 100 кв. м, с потолком высотой от 3,5 м. И вот тогда-то она полностью раскроет свой потенциал!

Возможно, TRIO вместе с Basshorn являются самыми красивыми акустическими системами производства Avantgarde Acoustic. Впрочем, особенности дизайна всегда воспринимаются индивидуально, поэтому говорить о красивости, не подразумевая конкретного ценителя – не вполне корректно. Но что касается их единой технологии, позволяющей создавать в совокупности грандиозное, наиболее полное и детальное звуковое полотно, то это, несомненно, одни из наиболее совершенных акустических систем.

08 Ноя

Что делает характер звука Marantz таким прекрасным

В Marantz мы считаем, что музыка всегда играла фундаментальную роль в том, как человечество воспринимает реальность – мы не просто слышим звуки, мы их чувствуем и даже видим. Мы также считаем, что настоящий Hi-Fi – это способность донести магию исполнения. Речь идет о переживании музыки так же, как это предполагал артист, как исполняла группа. Живя в соответствии с этой предпосылкой, все наши продукты настроены на то, чтобы донести знаменитый звук Marantz, с его теплым характером, широкой и глубокой звуковой сценой с натуральным расположением инструментов, и ровной подачей вокала. Дать вам много часов наслаждения, не утомляя вас.

Научный подход?

Поначалу можно решить, что такого рода качественное воспроизведение требует лучших комплектующих. Но прямолинейное использование лучших комплектующих в аудио системе не обязательно будет способствовать воспроизведению музыки именно так, как задумывал исполнитель. Для достижения этого каждый элемент должен работать в гармонии со всеми остальными, все они должны быть тщательно подобраны друг к другу, чтобы обеспечить их работу в полной гармонии. Ведь мы имеем дело с музыкой.

Поэтому HiFi – это не просто научный подход. Приходится думать о том, как можно достичь гармонии подбирая разные компоненты. Например, так же, как в футболе. Посмотрите на футбольный клуб “Барселона”. У них лучшие игроки в мире, но всегда ли они выигрывают? Необходимо обеспечить гармонию и коллективную работу. Так же это работает и с HiFi техникой, и это то, к чему мы стремимся в Marantz. Как для продукции начального уровня, так и для нашей флагманской техники.

Поискгармонии

То, что мы всегда пытаемся сделать, – это достичь баланса, от самых низких частот до самых высоких. Попытка сохранить одинаковые временные характеристики для всего диапазона. Гармония должна быть ровной. Для этого нужно протестировать и прослушать достаточно много компонентов. Например, если у вас есть транзисторы с жестким характером звука, вы можете попробовать поставить несколько конденсаторов с теплым оттенком в звучании. Чтобы получить эту гармонию, нужна смесь очень разных составляющих, как при подборе игрока в команду. Это то, что мы делаем со всеми нашими продуктами. Это уникальность, которая отличает Marantz от других.

Измерить качество звука

Конечно, у нас есть современные измерительные приборы. Но это можно измерить только мгновенно – это как сделать фотографию танцора: это точно, но ничего не говорит нам, о динамике, скорости и ритме танцора. Музыка тоже динамична. Её тон, громкость, темп и интенсивность постоянно меняются. Поэтому каждый раз, когда мы работаем над продуктом, мы проверяем его качество, основываясь на музыке, с которой мы отлично знакомы из первоисточника. Только тогда мы можем соотнести характер каждого компонента как части целого. В Marantz, мы считаем, что это последний шаг на пути к эталонному качеству звука.

Что сделает исключительной HiFi систему?

Заглядывая в спецификации и складывая детали вместе хочется сказать, что это такие-и-такие сочетания. Но по сути, все дело в том, как разные элементы уживаются вместе – как единая целостная система. Почему ливерпульская четверка была такой особенной? Это было партнерство по написанию песен? Приземленность барабанщика или лидерские качества гитариста? Или что-то еще? Нет, это были все эти нюансы, взятые вместе – и то, как они работали как единое целое. То же самое и с Hi-Fi, это уникальное взаимодействие всех элементов. Если это взаимодействие является естественным и взаимно самоподдерживающимся, то ему суждено стать великим.

Наше наследие в технологическом совершенстве означает, что мы можем создавать продукты с высокой точностью воспроизведения. Но что более важно, именно наша любовь и понимание воспроизведения музыки дает нам возможность донести масштаб, тембр, сцену, динамику и саму суть записи. Именно эта страсть помогает нам сделать каждый наш продукт полностью раскрывающим силу, волнение и эмоции музыки. Поскольку музыка имеет значение.

 

 

30 Окт

MARANTZ MELODY X – ЛУЧШАЯ КОМПАКТНАЯ СТЕРЕО СИСТЕМА 2019-2020 ГОДА!

Компактная система Marantz Melody X (M-CR612) признана Экспертной Ассоциацией Аудио и Видео изданий «Лучшей компактной стерео системой 2019-2020 года» !

Эта престижная награда ежегодно присуждается группой ведущих редакторов 55 журналов и экспертов по hi-fi и домашним театрам со всего мира. Вот, что они пишут в обоснование своего выбора:
 
«Сочетая стиль и простоту управления с гибкостью и поразительно высоким качеством звука, серия компактных систем “Melody” от Marantz уже давно заслужила овации – и M-CR612 или “Melody X” – лучшая в ней на сегодня. Доступная в глянцевой черной или классической серебристо-золотистой отделке Marantz (Champagne Gold), она умеет воспроизводить компакт-диски, принимать сетевую музыку и потоковые сервисы, включая Spotify, TuneIn радио и Tidal, FM/DAB+ радио, а также имеет аналоговые и цифровые входы, поэтому вы можете использовать ее для повышения качества звукового сопровождения телевизора. Melody X совместима также с HEOS, поэтому может использоваться как часть многокомнатной беспроводной аудиосистемы и даже управляться голосом с помощью Amazon Alexa, Google Assistant или Apple Siri. Добавьте возможность работы с двумя парами колонок с раздельной регулировкой громкости или удвоения мощности для одной пары, и вы поймете, что это удивительно гибкая и превосходно звучащая компактная система».

 

14 Окт

Тест усилителя Marantz PM7000N: тот самый звук в технологичной обёртке

Признаюсь, к бренду Marantz у меня особое отношение. Примерно четверть века назад CD-плеер с заветным логотипом стал моим первым импортным компонентом в стопке отечественной аппаратуры — к тому же, купленным на честные студенческие подработки. С тех пор фирменный звук вызывает у меня теплые чувства — в особенности, приятный музыкальный почерк усилителей. И потому к новому устройству Marantz PM7000N, способному работать как классический усилитель класса АВ и обладающему широкими сетевыми возможностями, я проявил неподдельный интерес.

В увесистую 10,8-килограммовую конструкцию усилителя свой вклад вносит массивный экранированный тороидальный трансформатор. Причем, чтобы снизить общий расход электроэнергии, разработчики решили отключать его из схемы питания в спящем режиме. Пока усилитель бездействует, в режиме ожидания находится импульсный источник (SMPS) — и как только усилитель приступает к работе, блок SMPS отключается и передает полномочия трансформатору.

Marantz PM7000N

Как и ряд других фирменных усилителей, PM7000N работает с технологией токовой обратной связи, которая характеризуется ограниченным импедансом и, соответственно, малым фазовым сдвигом. В числе прочего, это как раз и обеспечивает характерный чистый звук. В усилении традиционно используются фирменные «гипер-динамичные» модули (Hyper-Dynamic Amplifier Modules — HDAM) на дискретных элементах, которые в интерпретации умельцев компании действительно показали себя динамичнее и детальнее интегральных ОУ. В данном случае применяется поколение HDAM-SA3.

В режиме сетевого плеера записи высокого разрешения обрабатывает ЦАП AK4490, который поддерживает файлы до 24 бит/192 кГц, также DSD 2.8 МГц и 5.6 МГц.

Может быть, вам знакомо чувство, когда стремление к удобству и компактности голосует за интегрированное устройство, а теория возражает, что комплект из отдельных специализированных аппаратов справится с этим лучше — еще и потому, что различные электронные блоки не мешают друг другу помехами и наводками. И даже повсеместное экранирование цифровых схем не решает проблему полностью.


Экранированный тороидальный трансформатор в спящем режиме отключается, и в это время работает импульсный источник

Создатели PM7000N тоже не первый год живут на свете и предвидели эти муки потенциальных пользователей, а потому оснастили усилитель сразу несколькими способами нейтрализации «лишних деталей». Прежде всего, это три отдельных режима Pure Modes, которые дают возможность отключить сетевые сервисы, блоки USB-A, Wi-Fi и/или Bluetooth. Как говорится, пока один работает, другие — не мешайте. Особенно это актуально при воспроизведении аналоговых источников — хотя бы того же винила. Ну и для истинных пуристов предусмотрена функция Marantz Source Direct, отключающая темброблок.

Трудностей не боимся

Демонстрировать работу PM7000N доверили напольным трехполосным колонкам Dynaudio Evoke 50 — и выбор был не случайным. Эта весьма качественная акустика требовательна к усилителям и не совсем проста в «раскачке», так что есть возможность допросить новичка с пристрастием. Однако меня заверили, что PM7000N в этом сетапе ведет себя даже бодрее модели PM8006 и без проблем раскрывает возможности динамиков..

Собственно, в этом и заключается еще один посыл разработчиков: универсальность нового усилителя должна проявляться не только в широком наборе источников и путей подключения, но и в способности работать с большим списком акустики сопоставимого класса. Тем самым, по их мнению, потенциальные покупатели освобождаются от мук тщательного подбора компонентов — в большинстве случаев результат будет более чем хороший. Словом, «пост-ишиватовская» концепция включает в себя сохранение фирменного почерка с нарастанием мощи и расширением возможностей. Кстати, если вам понадобится построить систему трифоник, то у PM7000N имеется отдельный выход на активный сабвуфер..


Усилитель рассчитан на работу с широкой гаммой акустики

Колонки подключили к усилителю толстым и увесистым акустическим кабелем Transparent Ultra SC с «банановыми» разъемами (стоящим в два с лишним раза дороже самого предмета тестирования) при помощи массивных латунных клемм Marantz SPKT-1+, которые для лучшего контакта щедро покрыты серебряным напылением.

SACD/CD-плеер Marantz SA-KI Ruby от Кена Ишиваты (с подписью мастера) был подключен к PM7000N кабелем Transparent Ultra RCA — и снова не удержусь сказать, что цена шнура на сей раз почти равна стоимости усилителя.

Этим же кабелем подсоединили и проигрыватель пластинок TEAC TN-4D. На фоне буйного праздника цифровых технологий разработчики не забыли адептов старого доброго винила, снабдив PM7000N встроенным фонокорректором. Особенностью этого блока стало наличие полевых транзисторов (FET) во входном каскаде, что упростило схему за счет отказа от разделительных транзисторов и улучшило соотношение сигнал-шум. И все это великолепие питалось через сетевой фильтр PS Audio Dectet Power Center.

Кабина управления

Marantz PM7000N стал первым в линейке компании усилителем с расширенными сетевыми функциями, который оснащен технологией HEOS от бренда Denon (родственного по D&M Holdings). Через нее осуществляется беспроводное управление усилителем и подключенными к нему устройствами. Прежде всего, это дает возможность избавиться от россыпи пультов и делает процесс удобнее и нагляднее.

Скачать из магазина мобильных приложений управляющую программу HEOS, зарегистрироваться в ней и подключиться к местной сети Wi-Fi (устройство работает в диапазонах 2,4 ГГц/5 ГГц) было делом буквально нескольких минут, и сейчас я вижу в меню сам усилитель Marantz PM7000N, а также весь список возможных действий и настроек. HEOS сама подгружает картинки-«марочки» для проигрываемых альбомов. Также информация о треке дублируется на большом и хорошо читаемом дисплее усилителя.

Marantz PM7000N

В меню настроек HEOS я нашел виртуальный переключатель Pure Direct и опробовал эту функцию с разными источниками, начав с USB-флешки. Признаться, эффект получился, скорее, эзотерический — то есть мне показалось, что при включении данного режима звук становится самую малость четче и детальнее. А было ли это на самом деле или сработало самовнушение — утверждать не берусь.

Еще одно наблюдение: при включении Pure Direct заметной разницы между воспроизведением с USB-входа, CD-плеера и проигрывателя винила (вход Phono) также не было. Можно предположить, что гипотетические помехи были ниже возможностей акустики или моего порога слуха (а то и всего вместе).

Накануне теста я простудился и охрип и потому начал беспокоиться, смогу ли управлять усилителем с помощью голосовых сервисов Google Assistant, Apple Siri и даже Amazon Alexa. Но уж простите, такого желания даже не возникло. Не орать же мне, в самом деле, сквозь громкую музыку, требуя изменить громкость, поставить трек на паузу или включить следующую композицию, когда это можно сделать легким касанием пальца. Просто знайте, что если вы вдруг замешиваете тесто или мотаете пряжу, то можете управлять устройством и без рук.


Разнообразие цифровых и аналоговых входов превращает аппарат в единый центр обработки и усиления сигнала вашей стереосистемы

Также я не стал испытывать подключение через AirPlay 2 и Bluetooth. Все совместимые устройства замечательно подсоединяются, но слушать файлы в низком разрешении с таким серьезным сетапом — все равно что охотиться на вальдшнепов с зенитной установкой «Шилка». Однако если, паче чаяния, возникнет такая потребность, то PM7000N предоставит вам ее в лучшем виде.

Сеть или диски?

Для меня немаловажно, что усилитель читает цифровые потоки от стриминговых сервисов — в частности, популярных Tidal (сам я пока остановился только на нем), Deezer, Spotify, Amazon Music и ряд других. Подобные сервисы дают мне возможность познакомиться с исполнителем или альбомом перед покупкой или просто заполнить фон музыкой в достаточно хорошем качестве.

Чтобы Tidal допустил меня к честно оплаченному контенту, пришлось представиться программе HEOS «турецкоподданным». Увы, предложенный интерфейс значительно уступает в удобстве «родной» программе Tidal — надо делать множество пошаговых перемещений вперед-назад, посекундно неловко открывая ненужные пункты меню. Есть повод представителям фирмы лишний раз пнуть разработчиков софта.

Но к самой подаче стриминг-контента претензий нет. Я уже успел обнаружить, что звучание Tidal сильно зависит от аппаратуры, и близкий к идеалу вариант встретился лишь раз, когда один только сетевой плеер стоил раза в полтора больше всего сегодняшнего сетапа.

PM7000N

Сейчас же PM7000N отработал молодцом. Сложная композиция Queen образца 1974 года «Fairy Feller’s Master-Stroke», навеянная одноименной картиной художника Ричарда Дадда (которую он написал в лондонской психушке «Бедлам») — столь же сумасшедшая и, в придачу, изначально неважно записанная. Не всякая аппаратура разберется в этой ранней полифонии от Фредди. Но в этот раз, даже взяв песню с сетевого сервиса, усилитель разложил эту кучу звуков на внятную сцену и разборчивые голоса с инструментами. В итоге, получилось пусть и не самое идеальное исполнение, но все же его можно было слушать с удовольствием, а не болью.

А если запустить с Tidal исполнителей, которые трепетно относятся к качеству записи — например, Dire Straits — то картина выйдет и вовсе умиротворяющая. Композиция «Money for Nothing» прозвучала рафинированно четко и гладко — не придраться.

Проигрывать собственные хайрезы можно с внешнего сервера с помощью Wi-Fi-роутера и той же системы управления HEOS. Но я поступил проще — просто вставил USB-флешку в разъем на задней стенке усилителя, а HEOS тут же увидела ее и предложила воспроизвести контент по папкам, исполнителям или альбомам.

Ну раз заявили, что усилитель способен контролировать сложные колонки, то держитесь — я нарочно подготовил несколько «неудобных» композиций, с которыми у ряда сетапов случались сложности. Начну с виниловой оцифровки композиции «Rock! Rock! (Till You Drop)» Def Leppard, которая нередко звучит чуть размазано. Но сейчас голос Джо Эллиотта наконец-то прорезался из-за гитар, а ударная установка долбила отчетливо и твердо, словно вколачивая гвозди. Вполне достойная и разборчивая подача. Может, здесь неплохо было бы добавить толику прежней «ишиватовской» красочности, ведь нынешняя интерпретация получилась более нейтральной, но это вопрос дискуссионный.


Клеммы Marantz SPKT-1+ сделаны их латуни и покрыты серебряным слоем

В массивной и густой композиции «Uprising» Muse прорисовались низы, и в кои-то веки они не сбились в кашу, а вокал Мэттью Беллами словно отделился и воспарил над ними. Интересная трактовка — с моей точки зрения, она, безусловно, принимается. Перед прослушиванием я настороженно отнесся к решению применить в усилителе ЦАП AK4490, который в ряде устройств казался мне излишне ярким и резковатым. Но известная поговорка «важен не ЦАП, а обвязка» справедлива, и разработчикам удалось заставить звучать чип от Asahi Kasei в унисон с фирменной гладкой мелодичностью.

Теперь пора послушать тяжелую мешанину из гитар, ударных и пульсирующей электроники в «Radio» Rammstein. Усилитель в паре с колонками очистил композицию от грохота, разделил инструменты и отчетливо обозначил вокал. Контроль акустики не вызвал нареканий, а низкие частоты, ощутимо колеблющие массивное кресло подо мной, стали вполне обузданными и усмиренными.

А теперь я кое в чем сознаюсь. Из уважаемой мною группы Yello я крайне редко включаю в тесты композицию «Oh Yeah», которая на низах часто срывается в хрип, а то и вовсе неприличные звуки — зачем же расстраивать владельцев аппаратуры. В этот раз усилитель с акустикой отработали на грани: снизу ничего не захрипело, в остальном диапазоне и вовсе звучало более чем прилично. Не скажу, что испытал аудиофильский восторг, но слушать можно — и даже с удовольствием.


Во время теста пульт использовался нечасто – основное управление осуществлялось со смартфона с помощью интерфейса HEOS

Знаете, бывают моменты, когда наконец-то впервые удается полностью расслышать какую-то композицию — причем это не всегда зависит от цены и класса аппаратуры, а больше от «резонанса» с твоим собственным восприятием. Песня «Тоска» питерской группы «Краденое солнце» заново показала детально прорисованные инструменты, округлые артикулированные звуки бас-гитары и над ними — щемящий голос Jeff’a (Евгения Анисимова). И это на сегодняшний день лучшая интерпретация, совпавшая с моим видением того, как она должна звучать.

А теперь послушаем как воспринимаются хайрезы в обработке фирменного CD-плеера с SACD-дисков. «Toccata & Fuge» J.S.Bach в исполнении Cameron Carpenter показала способность сетапа отчетливо звучать в широчайшем динамическом диапазоне. Мощный голос органа проходит сквозь тебя как рентген, и чувствуются его мельчайшие нюансы и обертоны.

Джазовые композиции «Take four» и «Caravan» с диска «Alexey Kurochkin «Among Friends» (Butman Music) продемонстрировали необычайно живую, детальную и натуральную подачу инструментов, а заодно и то, что устройство PM7000N — это, прежде всего, хороший усилитель, а все его функции цифрового проигрывателя пусть и выглядят очень достойно, но все же вторичны и уступают настоящему мастеру в лице Marantz SA-KI Ruby из другой ценовой и музыкальной категории.

PM7000N

Проигрыватель винила TEAC TN-4D с ММ-картриджем Sumiko Oyster при использовании встроенного в PM7000N фонокорректора также не смог переиграть CD-плеер — тоже разные весовые (ценовые) категории. Хотя звучание, в целом, не вызвало нареканий. Диск скрипача David Garrett (он же немец David Christian Bongartz), известного способностью превратить в сладкую попсу любое классическое произведение, играл бодро и чисто. Но, думается, усилитель имеет достаточный потенциал, чтобы должным образом заставить звучать проигрыватель более высокого класса и с внешним фонокорректором.

Вывод

Бренд Marantz старается идти в ногу со временем, но не забывает и о традициях. Усилитель PM7000N сохранил фирменный звуковой почерк, за который продукцию компании ценят приверженцы. При этом он стал чуть нейтральнее и ровнее, а также увереннее при работе с широким списком акустики. Расширенные возможности при воспроизведении популярных цифровых форматов и контента стриминговых сервисов помогут обойтись без дополнительных блоков аппаратуры. И такая уверенная эволюция представляется закономерной и — самое главное — удачно воплощенной..

Достоинства: красивое фирменное Hi-Fi-звучание, уверенный контроль даже требовательной акустики, широкие возможности работы с цифровыми и сетевыми форматами, а также аналоговыми источниками, высокая универсальность в одном корпусе.

Недостатки: запутанное меню HEOS, неудобное расположение USB-разъема на задней панели.

Паспортные данные

Число каналов: 2
Входы: Phono MM, 2 х оптический, коаксиальный, USB-A, Recorder
Выходы: акустические Marantz SPKT-1+, сабвуфер (pre-out), наушники, шина дистанционного управления
Беспроводная связь: Wi-Fi 2,4 ГГц/5 ГГц, Bluetooth
Стриминг: до DSD5.6, AirPlay2, Spotify Connect, Deezer, Tidal, Napster, Soundcloud
Голосовые сервисы: Alexa, Google Assistant, Siri
Поддерживаемые форматы: FLAC 192/24, WAV 192/24, ALAC 192/24, MP3, WMA, AAC
Мощность: 60 Вт (8 Ом), 80 Вт (4 Ом)
Частотный диапазон: 5–100 000 Гц (±3 дБ)
Гармонические искажения: 0,02% (8 Ом, 20–20 000 Гц)
Демпинг-фактор: >100 (8 Ом, 20–20 000 Гц)
Отношение сигнал-шум: 115 дБ
Габариты: 440x125x379 мм (без антенн)
Вес: 10,8 кг


Оригинальный материал на сайте stereo.ru:

04 Мар

Тест акустической системы Avantgarde Acoustic Zero 1 XD: смена вех

 

Как известно, самым капризным компонентом аудиосистемы является громкоговоритель. Нелинейных искажений он выдает в десятки, а то и в сотни раз больше, чем источник или усилитель; его импеданс зависит от воспроизводимой частоты; возможны проблемы с разделительным фильтром, согласованием драйверов и, как следствие, с амплитудно-частотной характеристикой. В итоге универсальный усилитель оказывается неспособен удовлетворить претензии конкретного громкоговорителя, поэтому многие приверженцы высококлассного звучания считают идеальной активную акустику, в которой каждый динамик раскачивается собственным усилителем. По такой схеме разработана обновленная модель Zero 1 XD от Avantgarde Acoustic, однако этим ее достоинства далеко не исчерпываются.

Основателя германской фирмы Avantgarde Acoustic Хольгера Фромме поначалу хочется записать в ряды консерваторов, если не ретроградов. В далеких 80-х он услышал, как музыку Pink Floyd воспроизводит легендарная рупорная акустика Klipschorn, и был очарован навсегда. Затем произошла судьбоносная встреча с инженером-конструктором Матиасом Руффом, тоже подпавшим под обаяние рупорного звука, и в 1991 г, после восьми лет совместного конструирования рупорных АС в домашних условиях, родилась Avantgarde Acoustic. Девизом новоиспеченных «фабрикантов» стало многообещающее Purity Meets Performance, что в вольном переводе означает «Чистота звучания вкупе с отличными параметрами».

Рупор: за и против

Аргументы в пользу рупора неоспоримы — недаром такую форму имеет и само человеческое ухо. Если же вернуться от анатомии к инженерии, то рупорная конструкция позволяет, во-первых, увеличить чувствительность излучателя (например, у нашей подопечной этот показатель составляет ни много ни мало 104 дБ!), во-вторых, расширить область воспроизводимых им частот. Последнее очень важно (по крайней мере, для СЧ-драйвера), т.к. дает возможность снизить частоту раздела кроссовера и воспроизвести весь диапазон вокала посредством одного динамика. (Акустическая система с такими характеристиками — незаменимый партнер для однотактного лампового усилителя.)

Однако не все так просто. Рупорная акустика имеет повышенную направленность, т.е. меньшую зону стереоэффекта. Мало того, рупор классической экспоненциальной формы вносит в звучание собственные искажения (появляются т.н. окрашивания, иными словами, изменения тональности). В связи с этим инженеры Avantgarde Acoustic применяют рупоры, имеющие в сечении не экспоненту, а трактису, что позволяет звуковым волнам оставаться идеально сферическими и тем самым избежать окрашиваний.

Звонить при пожаре?

Более двух десятилетий фирма Avantgarde Acoustic производила громкоговорители, полностью отвечавшие нашим представлениям об аппаратуре класса High End. Это крупногабаритные колонки с активным сабвуфером, увенчанные пластиковыми рупорами, больший из которых не уступает по размеру граммофонной трубе. Однако в 2014 г. произошло знаменательное событие, можно сказать, смена вех — среди этих, образно выражаясь, мастодонтов появилась сравнительно небольшая акустическая система Zero 1 — полностью активная, да еще и со встроенным цифро-аналоговым преобразователем!

Отсюда, видимо, и ее необычный индекс «ноль один». Пыл тех, у кого он вызывает желание набрать телефон пожарной службы, поспешим охладить: создатели имели в виду первую модель, основанную на принципиально ином (начатом, так сказать, с чистого листа, с нуля) подходе к компоновке рупорного громкоговорителя. Акустическая система выпускалась и в версии PRO — с программным обеспечением, позволяющим в широких пределах изменять характер ее звучания. Сравнительно недавно появилась новая версия программного обеспечения, названная XD. Тест Zero 1 XD мы и предлагаем вашему вниманию.

Женщина в черном

Окинув эту акустическую систему первым — ознакомительным — взглядом, я тотчас вспомнил «Звездные войны», точнее, флагманский звездолет Дарта Вейдера «Палач». Суперсовременный дизайн Zero 1 XD резко контрастирует с обликом традиционных рупорных колонок (как Klipsch или JBL) и даже с нарочито агрессивной внешностью его ближайших родственников производства Avantgarde Acoustic.

Акустическая система стильно смотрится как без решетки (слева), так и с решеткой низкочастотного драйвера

Zero 1 XD родилась из желания конструкторов создать более компактный и доступный рупорный громкоговоритель, не требующий энциклопедических знаний для коммутации и настройки (на компьютерном жаргоне это называется plug & play, т.е. «подключи и заиграет»). Из желания спроектировать АС, которую, по словам одного из представителей фирмы, изготовить, упаковать и доставить владельцу было бы проще, чем другие модели.

Дизайнеры уподобились Микеланджело — взяли рупорную колонку традиционной конструкции и начали отсекать все лишнее. В конце концов они пришли к прямоугольному корпусу с фазоинвертором на задней стенке, слегка скругленной, чтобы увеличить пространство для «дыхания» низкочастотного драйвера.

Среднечастотный драйвер работает на отдельный объем, отсюда и «таблетка» на тыловой панели акустической системы. Справа показана колонка со снятой крышкой узла электроники

Будучи чуть больше метра в высоту и чуть меньше полуметра в ширину, колонка и впрямь оказалась на редкость компактной (занимает всего треть 1 кв. м. площади пола). В корпусе из упрочненного АБС-пластика, толщина которого достигает 30 мм, выполнены два рупора — для 5-дюймового среднечастотного динамика (вверху) и 25-мм пищалки (в центре). Под ними расположен НЧ-драйвер классической конструкции: с 12-дюймовым бумажным диффузором и ферритовыми магнитами (нижняя граничная частота составляет всего 30 Гц).

Все динамики — заказные, рассчитаны на идеальное согласование в составе рупорной акустики. Кстати, если «Звездным войнам» вы предпочитаете «Космическую одиссею 2001 г.», то можете приобрести Zero 1, оформленную а-ля интерьеры звездолета Discovery One — ослепительно белую. Мало того, за небольшую доплату можно заказать отделку в любом цвете гаммы RAL.

За фасадом

Традиционных акустических клемм вы здесь, разумеется, не найдете. Вместо них — под крышкой на тыловой стенке левой АС (при необходимости ее можно сделать правой, стоит лишь немного поколдовать с прилагающимся ПО) — размещены пять цифровых входов: пара коаксиальных, оптический (Toslink) и балансный AES/EBU (XLR 3), а также USB B для приема потокового аудио от компьютера.

Узел электроники крупным планом: предусмотрена возможность изменить уровень предварительного усиления (Gain) и соединить колонки посредством кабеля Cat 5 (гнездо Wire Link)

Иными словами, предусмотрена возможность подключить любой источник цифрового аудиосигнала — от CD-проигрывателя до сетевого плеера. Внимательный читатель сейчас же спросит: «А как быть владельцу вертушки винила?» Отвечаю: на коммутационной панели предусмотрена и пара аналоговых балансных гнезд XLR, подключенных к блоку аналогово-цифрового преобразователя (в первоначальной версии Zero 1 он был опцией, но на XD является стандартным оборудованием).

Управлять громкостью и выбирать нужный вход позволяет пульт ДУ. За отдельные деньги можно приобрести еще один ПДУ — в рифленом алюминиевом корпусе, способный противостоять даже зубам вашего любимца-щенка.

Как это работает?

С активного входа цифровой сигнал поступает на разделительные фильтры — их три для каждой колонки, по числу полос в ней. (НЧ-динамик работает с сигналом в диапазоне 30–250 Гц, СЧ-драйвер озвучивает полосу 250–2000 Гц, твиттер — 2000–20 000 Гц).

Полученные сигналы подаются на процессор цифровой обработки звука (т.н. DSP-процессор) с фильтрами переменной крутизны (вблизи частот среза, а это 250 и 2000 Гц, крутизна фильтра составляет классические 6 дБ/октава, обеспечивая оптимальную передачу звуковой эстафеты от одного драйвера к другому, а далее экспоненциально растет — вплоть до 100 дБ/окт!).

Низкочастотный драйвер с 300-мм бумажным диффузором

Поскольку обрабатывать приходится шесть аудиопотоков одновременно, к DSP-процессору предъявляются очень серьезные требования. В результате он строится на высокопроизводительных FPGA-матрицах и работает в 66-разрядном (!) режиме.

После обработки данные для правого канала (аудиопоток размерностью 24 бит/88,2 кГц) модулируются частотой 2,46 ГГц и передаются на соответствующую колонку по эфиру. Модулятор и/или приемник радиоканала размещены в левом верхнем углу корпуса АС, на максимальном удалении от усилителя. Если такой способ передачи оскорбляет ваши аудиофильские чувства, сигнал можно передать и по проводу — нужно лишь соединить колонки стандартным кабелем LAN (Cat 5).

Далее аудиопоток разделяется на три сигнала, каждый поступает на отдельный ЦАП, работающий с 4-кратной передискретизацией (24 бит/352,4 кГц), а оттуда — на усилители мощности.

Их, как вы уже догадались, по три в каждой колонке. Драйверы, нагруженные на рупор, озвучиваются 50-ваттными усилителями класса AB (при чувствительности 104 дБ такой мощности вполне достаточно), вуфер раскачивается 400-Вт усилителем класса D, поставляемым престижной голландской фирмой Hypex.

Опциональный пульт ДУ выполнен в алюминиевом корпусе

Разработчики подчеркивают: для получения реалистичной звуковой картины очень важно, чтобы звуковые волны всех полос колонки достигали слушателя одновременно. Между тем ни для кого не секрет: звуковая волна проводит в рупоре тем больше времени, чем он длиннее. Между тем высокочастотный рупор короче среднечастотного, а НЧ-динамик на рупор не нагружен вообще. В связи с этим на стадии DSP-обработки в сигналы каждой полосы вносятся соответствующие задержки (с точностью до 2 мкс).

Поскольку колонка будет работать в реальном помещении, целесообразно учесть его акустические особенности. Для желающих сделать это предусмотрено специальное программное обеспечение, в основе которого лежит виртуальный 100-полосный эквалайзер, при этом пользователь может выбрать нужные центральные частоты из 16 тысяч (!) возможных.

Изнанка декоративной решетки, закрывающей низкочастотный драйвер. Оказывается, даже такая чисто утилитарная вещь может выглядеть стильно

С подключенного компьютера в DSP-процессор вводится непосредственно желаемая АЧХ (предварительно скомпонованная в виде графика на мониторе компьютера). Для каждого входа эта АЧХ может быть своей. Если у вас нет желания заниматься компьютерной графикой, можете выбрать одну из предустановок. Если же и этот вариант вас не устраивает, просто вернитесь к горизонтальной АЧХ (изначальная установка, «намертво» вшитая в память DSP-процессора).

Базовые настройки акустики в управляющей программеПараметрический эквалайзер, при помощи которого можно как угодно корректировать звук акустики

Результат на слух

По сравнению с классическими громкоговорителями Avantgarde Acoustic, отличающимися масштабным и предельно энергичным (некоторые даже называют его размашистым) звучанием, акустическая система Zero 1 оказывается гораздо более сдержанной. Однако нет и намека на равнодушие или отрешенность. Насыщенная звуковая картина полнится четко сфокусированными образами.

Я не преминул узнать, как Zero 1 воспроизведет один из моих любимых тестовых треков — композицию «My Heart and I» Шарлотты Рэмплинг, не столько спетую, сколько прошептанную. Необычный тембр голоса певицы передавался с предельной реалистичностью, однако сонорные, которых здесь и без того в избытке, выдвинулись на авансцену. Впрочем, это не показалось искусственным — обаяние творческого почерка г-жи Рэмплинг только усилилось. Не менее удивительная метаморфоза произошла и с «Поэмой китайских барабанов» Йим Хок-Мана: Zero 1 сделала акцент на послезвучия, отчего сложилось впечатление, будто исполнитель расположился со своими барабанами не где-нибудь, а в кафедральном соборе. При этом бас отличается поразительной собранностью и управляемостью.

В общем, звучание этой незаурядной АС — новое и непривычное, позволяющее насладиться знакомыми записями так, словно вы слышите их впервые. А это — дорогого стоит.

Достоинства: превосходная фокусировка звуковых образов, возможность учесть акустические особенности помещения или воспроизводимой записи

Недостатки: при отработке аналогового сигнала происходит его двойное (АЦП–ЦАП) преобразование

Паспортные данные

Число полос — 3

Диапазон рабочих частот: сабвуфера — 30–250 Гц, СЧ-драйвера — 250–2000 Гц, твиттера — 2000–20 000 Гц

Чувствительность — 104 дБ

DSP-процессор: 6-канальный, 66-бит FPGA

Крутизна фильтра — до 100 дБ/окт.

ЦАП Burr-Brown, 3х24 бит

Мощность усилителей — 2х50 Вт + 400 Вт

Радиочастота передачи данных — 2,4 ГГц

Тип передачи данных — без компрессии для всех трех полос

Отдельный радиоканал для регулирования громкости+

Диаметр/длина рупора/диаметр диффузора драйвера:

СЧ-диапазон — 400 мм/190 мм/125 мм

ВЧ-диапазон — 130 мм/77 мм/25 мм

НЧ-диапазон — –/–/300 мм

Входы: USB В, Оптический (Toslink), коаксиальный (RCA), балансный цифровой AES/EBU (XLR), балансный аналоговый (2хXLR) опция

Масса — 40 кг

Габариты — 490x1040x318 мм

Обзор подготовлен онлайн журналом Stereo&Video

23 Янв

Портал AVForums назвал Monitor Audio Gold 100 лучшей колонкой для стереосистем

Портал AVForums назвал Monitor Audio Gold 100 лучшей колонкой для стереосистем

AVForums опубликовало данные о лучших моделях для стерео. Победителем в номинации «акустика среднего ценового диапазона» признан полочник Gold 100 британской компании Monitor Audio.

Это самые маленькие и единственные полочные акустические системы в пятом поколении «золотой» серии, которая выпускается с 2000 года и в очередной раз обновилась этой зимой, под индексом 5G.

Портал AVForums назвал Monitor Audio Gold 100 лучшей колонкой для стереосистем

Пожалуй, главный «секрет успеха» «золотой» серии кроется в использовании при создании динамиков технологий из от флагманской линейки Monitor Audio Platinum II.

За высокие частоты отвечает излучатель Хейла, в «мониторовской» терминологии – MPD (Micro Pleated Diaphragm). Его плюсы – высокая прочность за счёт «гармошки» относительно стандартного ленточного диффузора и высокая эффективность, благодаря большей площади.

Диффузор вуфера изготовлен из сотового номекса, на который с внешней стороны нанесен слой фирменного материала C-CAM, а с внутренней – углеволокно. Диффузор крепится к каркасу звуковой катушки через нейлоновое кольцо DCF (Dynamic Coupling Filter), оно обеспечивает акустическую фильтрацию и терморегуляцию магнитной системы.

Портал AVForums назвал Monitor Audio Gold 100 лучшей колонкой для стереосистем

Отделка корпуса просто роскошна, помимо кожаной верхней панели тут есть матовые ореховый шпон и белая краска, а также лакированное эбеновое дерево и чёрный рояльный лак.

Кстати сказать, эти же колонки стали в сезоне 2019/2020 «Лучшими полочными» по версии Экспертной Ассоциации Изображения и Звука (EISA).

Но самое главное, безусловно, это качество звучания. Если подойти с практической стороны, то, по оценкам AVForums, в случае Gold 100 мы имеем 85% качества флагманской серии Monitor Audio Platinum II всего лишь за половину их стоимости. Фантастически детальное звучание без малейших признаков холодной аналитичности. По всем стандартам – это очень высокий уровень!